Opinto-opas Italo Calvinon "Näkymättömiin kaupunkeihin"

Julkaistu italian kielellä 1972, Italo Calvino"Näkymättömät kaupungit" koostuu sarjasta kuvitteellisia vuoropuheluita venetsialaisen matkustajan välillä Marco Polo ja tatari-keisari Kublai Khan. Keskustelujen aikana nuori Polo kuvaa sarjan metropoleja, joista kukin on naisen nimi, ja jokainen niistä eroaa radikaalisti kaikista muista (ja mistä tahansa todellisesta maailmasta) kaupunki). Näiden kaupunkien kuvaukset on jaettu yksitoista ryhmään Calvinon tekstissä: kaupungit ja muisti, kaupungit ja halu, kaupungit ja kyltit, Ohuet kaupungit, kaupunkikaupungit, kaupungit ja silmät, kaupungit ja nimet, kaupungit ja kuolleet, kaupungit ja taivas, jatkuvat kaupungit ja piilotetut Kaupungeissa.

Vaikka Calvino käyttää päähahmoissaan historiallisia persoonallisuuksia, tämä unenomainen romaani ei oikeastaan ​​kuulu historialliseen fiktiogenreen. Ja vaikka jotkut kaupungit, joita Polo herättää ikääntyessään Kublai, ovat futuristisia yhteisöjä tai fyysisiä mahdottomuuksista, on yhtä vaikea väittää, että "näkymättömät kaupungit" on tyypillinen fantasian, tieteiskirjallisuuden tai jopa maaginen realismi. Calvinon tutkija Peter Washington väittää, että "näkymättömiä kaupunkeja" on "mahdoton luokitella muodollisesti". Mutta romaania voidaan kuvata löyhästi mielikuvituksen voimien, ihmiskulttuurin kohtalon ja tarinankerronnan vaikean luonteen tutkiminen - joskus leikkisä, joskus melankolinen - itse. Kuten Kublai spekuloi, "kenties tämä vuoropuhelu käydään kahden kerjäläisen, nimeltään Kublai Khan ja Marco Polo, välillä; kun ne seulotaan roskkasan läpi, kasahtavat ruostunutta vaahtoa, kangasjäämiä, jätepaperia, kun he ovat humalassa muutamalla rinnalla huonoa viiniä, he näkevät kaiken itäisen aarteen loistavan heidän ympärillään "(104).

Italialainen kirjailija Italo Calvino (1923–1985) aloitti uransa realististen tarinoiden kirjoittajana, jonka jälkeen hän kehitti yksityiskohtaisen ja tarkoituksellisesti häiritsevän kirjoitustapa, joka lainaa kanonisesta länsimaisesta kirjallisuudesta, kansanperinnästä ja suosituista moderneista muodoista, kuten mysteeriromaaneista ja sarjakuvista. Hänen maunsa hämmentävästä lajikkeesta on hyvin todisteita "Näkymättömissä kaupungeissa", joissa 13-luvulla Tutkija Marco Polo kuvaa pilvenpiirtäjiä, lentokenttiä ja muuta teknistä kehitystä moderni aikakausi. Mutta on myös mahdollista, että Calvino sekoittaa historiallisia yksityiskohtia kommentoidakseen epäsuorasti 1900-luvun sosiaalisia ja taloudellisia kysymyksiä. Polo muistuttaa jossain vaiheessa kaupunkia, jossa taloustavarat korvataan päivittäin uusilla malleilla, missä kadunpuhdistajia ”pidetään tervetulleina kuin enkelit” ja silloin, kun horisontissa voi nähdä roskien vuoria (114–116). Toisessa tarinassa Polo kertoo Kublaille kaupungista, joka oli aikoinaan rauhallinen, tilava ja maalaismainen, että se muuttui vain painajaiseksi yli-väestöksi muutamassa vuodessa (146–147).

Todellinen, historiallinen Marco Polo (1254–1324) oli italialainen tutkimusmatkailija, joka vietti 17 vuotta Kiinassa ja loi ystävälliset suhteet Kublai Khanin tuomioistuimeen. Polo dokumentoi matkansa kirjassaan "Il milione " (käännetty kirjaimellisesti "Miljoona", mutta kutsutaan yleensä nimellä "Marco Polo -matkat"), ja hänen kirjanpidostaan ​​tuli erittäin suosittu renessanssin aikana Italiassa. Kublai Khan (1215–1294) oli mongolialainen kenraali, joka toi Kiinan hallintonsa alaisuuteen ja hallitsi myös Venäjän ja Lähi-idän alueita. Englanninkieliset lukijat saattavat tuntea myös Samuel Taylor Coleridgen (1772–1834) paljon antologisoidun runon ”Kubla Khan”. Kuten "Näkymättömät kaupungit", Coleridgen teoksella ei ole juurikaan sanottavaa Kublaista historiallisen persoonallisuutena ja se on enemmän kiinnostunut esittämään Kublai hahmona, joka edustaa valtavaa vaikutusta, valtavaa varallisuutta ja taustalla olevaa haavoittuvuus.

"Näkymättömät kaupungit" ei ole ainoa 1900-luvun puolivälin kertomus, joka toimii tarinankerronnan tutkimuksena. Jorge Luis Borges (1899–1986) loi lyhyitä fiktioita, joissa on kuvitteellisia kirjoja, kuvitteellisia kirjastoja ja kuvitteellisia kirjallisuuskriitikkoja. Samuel Beckett (1906–1989) sävelsi sarjan romaaneja ("Molloy", "Malone Dies", "The Unnamable") hahmoista, jotka ahdistuvat parhaista tavoista kirjoittaa elämäntarinoitaan. Ja John Barth (s. 1930) yhdisti parodioidut tavanomaiset kirjoitustekniikat ja pohdinnat taiteellisesta inspiraatiosta uransa määrittelevässä novellissa ”Lost in Funhouse”. "Näkymättömät kaupungit" ei viitata suoraan näihin teoksiin tavalla, jolla se viittaa suoraan Thomas Moren "Utopiaan" tai Aldous Huxleyn "Brave New World"Mutta teos ei enää näytä ulkomaalaiselta riittävältä eikä täysin hämmentävältä, kun sitä tarkastellaan tässä laajemmassa, kansainvälisessä itsetietoisen kirjoittamisen yhteydessä.

Vaikka kaikki kaupungit, joita Marco Polo kuvaa, näyttävät olevan erillisiä kaikista muista, Polo antaa yllättävän ilmoituksen "Näkymättömien kaupunkien" puolivälissä (sivu 86 167 sivusta) kaikki yhteensä). "Joka kerta kun kuvaan kaupunkia", sanoo Polo utelias Kublaiille, "Sanon jotain Venetsiasta." näiden tietojen sijoittaminen osoittaa kuinka kaukana Calvino poikkeaa tavanomaisista kirjoitusmenetelmistä a uusia. Monet länsimaisen kirjallisuuden klassikot - Jane Austenin romaaneista novelleihin James Joyce, detektiivisen fiktion teoksiin - rakentaa dramaattisille löytöille tai vastakkainasetteluille, jotka tapahtuvat vain viimeisissä osioissa. Sen sijaan Calvino on löytänyt upean selityksen romaaninsa kuolleessa keskuksessa. Hän ei ole hylännyt perinteisiä kirjallisia ristiriitoja ja yllätyskysymyksiä, mutta hän on löytänyt niille ei-perinteisiä käyttötarkoituksia.

Lisäksi, vaikka konfliktin, huipentumisen ja ratkaisun yleistä mallia "näkymättömissä kaupungeissa" on vaikea löytää, teoksella on selkeä organisaatiorakenne. Ja täälläkin on tunne keskeisestä erottelulinjasta. Polon tilit eri kaupungeista on järjestetty yhdeksään erilliseen osaan seuraavalla, karkeasti symmetrisellä tavalla:

1 jakso (10 tiliä)

Osat 2, 3, 4, 5, 6, 7 ja 8 (5 tiliä)

Jakso 9 (10 tiliä)

Usein symmetrian tai päällekkäisyyden periaate vastaa kaupunkien asetteluista, joista Polo kertoo Kublaille. Yhdessä vaiheessa Polo kuvaa kaupunkia, joka on rakennettu heijastavan järven yli, niin että jokainen asukkaan toiminta on "kerralla kyseinen toiminta ja sen peilikuva" (53). Muualla hän puhuu kaupungista, joka on rakennettu niin taitavasti, että sen jokainen katu seuraa planeetan kiertorataa ja rakennukset ja yhteisöelämän paikat toistuvat tähtikuvioiden järjestyksestä ja valoisimpien tähtien sijainnista ” (150).

Calvino tarjoaa erittäin tarkkaa tietoa strategioista, joita Marco Polo ja Kublai käyttävät kommunikoidakseen keskenään. Ennen kuin hän oppi Kublain kielen, Marco Polo ”pystyi ilmaisemaan itseään vain piirtämällä esineitä matkalaukustaan ​​- rummut, suolakalat, kaulakorut syyläkoirien hampaat - ja osoittamalla heille eleillä, hyppyillä, ihme- tai kauhuhuutoilla, jäljittelemällä sakkaalan lahtea, pöllön huijausta ” (38). Marco ja Kublai löytävät eleisiin ja esineisiin perustuvan viestinnän erittäin tyydyttäviksi, vaikka he olisivat sujuvat toisensa kielellä. Näiden kahden hahmon erilainen tausta, erilaiset kokemukset ja erilaiset tulkinnan tottumukset tekevät luonnollisesti täydellisen ymmärtämisen mahdottomaksi. Marco Polon mukaan ”ääni ei johda tarinaa; se on korva ”(135).

"Näkymättömät kaupungit" kiinnittää usein huomiota ajan tuhoisiin vaikutuksiin ja ihmiskunnan tulevaisuuden epävarmuuteen. Kublai on saavuttanut huomaavaisuuden ja pettymyksen ajan, jota Calvino kuvaa siten:

”Se on epätoivoinen hetki, kun huomaamme, että tämä imperiumi, joka meille näytti kaikkien ihmeiden summalta, on loputon, muodoton tuho, joka korruption gangreeni on levinnyt liian pitkälle, jotta voisimme parantua, sillä voitto vihollisen suvereenien yli on tehnyt meistä heidän pitkiensä perillisten kumoaminen ”(5).

Useat Polo-kaupungit ovat vieraantuneita, yksinäisiä paikkoja, ja joissakin niistä on katakombia, valtavia hautausmaita ja muita kuolleille omistettuja paikkoja. Mutta "Näkymättömät kaupungit" ei ole täysin synkkä teos. Kuten Polo huomauttaa yhdestä kurjimmista kaupungeistaan:

”Siellä juoksee näkymätön lanka, joka sitoo hetkessä elävän olennon toiseen, sitten purkautuu ja sitten venytetään uudelleen liikkumisen välillä huomauttaa piirtäessään uusia ja nopeita malleja niin, että onneton kaupunki sisältää joka sekunti onnellisen kaupungin, joka ei ole tietoinen omasta olemassaolostaan ​​" (149).

1. Kuinka Kublai Khan ja Marco Polo eroavat hahmoista, joita olet tavannut muissa romaaneissa? Mitä uutta tietoa heidän elämästään, motiivistaan ​​ja toiveistaan ​​Calvinon olisi annettava, jos hän kirjoittaa perinteisemmän kertomuksen?
2. Mitkä ovat joitain tekstin osia, jotka ymmärrät paljon paremmin, kun otat huomioon Calvinon, Marco Polon ja Kublai Khanin tausta-aineiston? Onko jotain sellaista, jota historialliset ja taiteelliset yhteydet eivät pysty selventämään?
3. Huolimatta Peter Washingtonin väitteestä voitko ajatella a suppea tapa luokitella muoto "Invisible Cities" tai genre?
4. Millaista näkemystä ihmisluonnosta kirja "Näkymättömät kaupungit" näyttää tukevan? Optimistinen? Pessimistinen? Jaettu? Tai täysin epäselvä? Saatat haluta palata joihinkin kohtiin sivilisaation kohtalosta ajatellessasi tätä kysymystä.

Calvino, Italia. Näkymättömät kaupungit. Kääntäjä William Weaver, Harcourt, Inc., 1974.