Kirjallisuuden pelaajien roolien ymmärtäminen

Jokaisessa upeassa tarinassa on hienoja hahmoja. Mutta mikä tekee loistavasta hahmosta? Päähenkilö on tarinan keskipiste ja sen on oltava ”pyöreä” tai monimutkainen, syvyydellä ja erottuvilla ominaisuuksilla. Tukevien hahmojen joukko voi olla erityyppistä - jopa ”tasaista” tai mutkatonta, joka kuitenkin auttaa siirtämään tarinaa eteenpäin.

Hahmo on yksilö (yleensä henkilö) kerronta fiktion teoksessa tai luova tieto. Hahmo tai menetelmä merkin luomiseksi kirjallisesti tunnetaan nimellä luonnehdinta.

Brittiläisen kirjailijan E. M. Forsterin teoksessa 1927 ”Romaanin näkökohdat” Forster teki laajan, mutta kannattavan eron tasaisten ja pyöreiden hahmojen välillä. Tasainen (tai kaksiulotteinen) hahmo edustaa ”yhtä ideaa tai laatua”. Tämä merkityyppi, Forster kirjoitti, "voidaan ilmaista yhdellä lauseella".

Sitä vastoin pyöreä hahmo vastaa muutokseen: hän ”kykenee yllättämään [lukijat] vakuuttavalla tavalla”, Forster kirjoitti. Tietyissä muodoissa tietokirjallisuus, erityisesti elämäkerrat ja omaelämäkerrat, yksi merkki voi toimia tekstin ensisijaisena painopisteenä.

Sanamerkki tulee latinalaisesta sanasta, joka tarkoittaa "merkki, erottuva laatu", ja viime kädessä kreikkalaisesta sanasta, joka tarkoittaa "naarmu, kaiverrus".

Kirjassa “Kaunokirjallisuuden teorian perusteet”, Michael J. Hoffman ja Patrick D. Murphy kirjoitti:

• ”Jos tietyssä mielessä litteä luonne ilmentää ideaa tai laatua, niin 'pyöreä' merkki käsittää monia ideoita ja ominaisuuksia, jotka käyvät läpi muutoksen ja kehityksen, sekä viihdyttävät erilaisia ​​ideoita ja ominaisuuksia. "
  (Michael J. Hoffman ja Patrick D. Murphy, Kaunokirjallisuuden teorian perusteet, 2. painos Duke University Press, 1999)

• "Herra. Spock, suosikkihahmoni Star Trekissä, oli James T. Kirkin paras ystävä ja yksi mielenkiintoisimmista hahmoista, jotka koskaan on kirjoitettu televisioon. Spock oli vulkaanien ja ihmisten välinen hybridi, joka kamppaili monien vuosien ajan kaksoisperintönsä kanssa, ennen kuin hän lopulta löysi rauhan hyväksymällä perintönsä molemmat osat. "
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Seikkailut ajassa ja tilassa, Pocket Books, 1999)

• ”Kynttilät syttyivät Lord Steynen loistavaan kaljuun päähän, joka oli hapsutettu punaisilla hiuksilla. Hänellä oli paksut tuuheat kulmakarvat, joilla oli vähän tuikeita veressä silmiä, ja sitä ympäröi tuhat ryppyä. Hänen leuansa oli alle kiinnitetty, ja kun hän nauroi, kaksi valkoista takahammasta työntyi itsensä ja kimalsivat villisti keskellä virneä. Hän oli syönyt kuninkaallisten henkilöiden kanssa, ja hän käytti sukkanauhaa ja nauhaa. Lyhyt mies oli hänen herransa, leveä rintakehä ja keulajalkainen, mutta ylpeä jalkansa ja nilkansa hienoudesta ja aina hyväilevä sukkanauhan polvea. ”
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, 1847–48)

• ”[Henkilökohtaisessa esseessä] kirjoittajan on rakennettava itsensä hahmoksi. Ja minä käytän sanaa merkki suunnilleen samalla tavalla kuin fiktion kirjoittaja. E. M. Forster erotti romaanissa "Aspect of a novel" kuuluisan eron "litteiden" ja "pyöreiden" hahmojen välillä - näiden kuvitteellisten persoonallisuuksien välillä ulkopuolelta, jotka toimivat karikatyyppien ennustettavan johdonmukaisuuden kanssa, ja sellaisten, joiden monimutkaisuus tai sisäisen elämän kuvitteleminen tapahtuu tietää... Karakterisointitaito laskee tavan ja toimintamallin luomiselle henkilölle, josta kirjoitat, ja variaatioiden tuomiseen järjestelmään. ...
• Asia on alkaa kartoittaa itseäsi, jotta voit esitellä sen itse lukijalle erityisenä, luettavana hahmona. ...
• Siksi on olemassa tarve tehdä itsestäsi hahmo, käyttääkö essee a ensimmäinen- tai kolmas henkilö kerronta ääni. Väittäisin edelleen, että tämä muuttuminen itse hahmoksi ei ole itsestään imeytynyttä napakatseutta. Mutta pikemminkin mahdollinen vapautuminen narsismista. Se tarkoittaa, että olet saavuttanut riittävän etäisyyden alkaa nähdä itsesi kierroksella: välttämätön edellytys egon ylittämiseen tai ainakin henkilökohtaisten esseiden kirjoittaminen, jotka voivat koskea muihin ihmisiin. "
  (Phillip Lopate, “Henkilökohtaisten esseiden kirjoittaminen: tarpeesta kääntyä hahmoksi”) Luovan tietoisuuden kirjoittaminen, toimittanut Carolyn Forché ja Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Täysimittaisen saavuttamiseksi merkki, kuvitteellinen tai todellinen, kirjoittajan on seurattava ihmisiä tarkemmin, paljon tarkemmin kuin tavallinen ihminen. Hän etsii erityisesti jotain epätavallista tai selkeää osallistujasta tai henkilöistä, mutta ei jätä huomiotta sitä, mikä on tavallista ja tyypillistä. Sitten kirjailija raportoi sitten mahdollisimman mielenkiintoisella tavalla nämä asennot, jälkiseuraukset, tavanomaiset eleet, manismi, esiintymiset, katseet. Ei siitä, että kirjoittaja rajoittaa havainnot näihin, mutta nämä esiintyvät usein luova tieto kirjoittaminen."
  (Theodore A. Rees Cheney, Luovan tietoisuuden kirjoittaminen: Kaunokirjallistekniikat suuren käsityön tekemiseen, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Yhdistelmämerkin käyttö on epäilyttävää laitetta tietokirjailijalle, koska se leijuu harmaana alue todellisuuden ja keksinnön välillä, mutta jos sitä käytetään, lukijan tulisi saada tieto siitä aikaisin.”
  (William Ruehlmann, Stallking Feature Story, Vintage Books, 1978)