Lascaux-luola: Yksi ensimmäisistä esimerkkeistä ihmistaiteesta

Lascaux-luola on kalliokatos Dordognen laaksossa Ranska upeilla luolamaalauksilla, jotka on maalattu 15 000–17 000 vuotta sitten. Vaikka se ei ole enää avoin yleisölle, se on liian suuren turismin ja vaarallisten bakteerien hyökkäyksen uhri, Lascaux on luotu uudelleen verkossa ja jäljennösmuodossa, jotta kävijät voivat silti nähdä Ylä paleoliittinen taiteilijoita.

Vuoden 1940 alkusyksyn aikana neljä teini-ikäiset pojat tutkittiin Vézère-joen yläpuolella sijaitsevia kukkuloita lähellä Montignacin kaupunkia Etelä-Keski-Ranskassa Dordogne-laaksossa, kun kompastuivat hämmästyttävään arkeologiseen löytöön. Iso mäntypuu oli pudonnut mäestä vuosia aiemmin ja jättänyt reikän; intrepid ryhmä liukastui reikään ja putosi niin kutsuttuun härkätaiteen saliin 20 x 5 metriä (66 x 16 jalkaa) Korkea fresko nauta- ja hirvieläimistä, aurokkista ja hevosista, maalattu mestarillisilla iskuilla ja upeilla väreillä noin 15 000–17 000 vuotta sitten.

Lascaux-luola on yksi maailman suurista aarteista. Sen laajan sisätilan tutkiminen paljasti noin kuusisataa maalausta ja lähes 1500 kaiverrusta. Aiheesta luolamaalaukset ja kaiverrukset heijastavat maalauksensa ilmastoa. Toisin kuin vanhemmat luolat, jotka sisältävät mammutit ja villainen sarvikuono, Lascaux'n maalaukset ovat lintuja ja piisonia, peuroja ja aurokkoja ja hevosia, kaikki lämpenemisestä interstadiaalikaudesta. Luolassa on myös satoja "kylttejä", nelikulmaisia ​​muotoja ja pisteitä sekä muita kuvioita, joita emme varmasti koskaan dešifioi. Luolan värit ovat mustat ja keltaiset, punaiset ja valkoiset, ja ne on tuotettu hiilestä ja mangaanista ja okra ja rautaoksidit, jotka todennäköisesti otettiin talteen paikallisesti ja jotka eivät näytä olevan lämmitettyjä ennen käyttöä.

Löytöistä lähtien modernit arkeologit ja taiteilijat ovat kamppailleet löytääkseen jonkinlaisen tavan vangita uskomattoman sivuston elämä, taide ja ympäristö. Ensimmäiset kopiot tehtiin lokakuussa 1940, toisen maailmansodan puolivälissä, kun ranskalainen arkeologi Henri Breuil tuli luolaan ja aloitti tieteelliset tutkimukset. Breuil järjesti Fernand Windelsin valokuvausta varten ja Maurice Thaon aloitti kuvien piirtämisen pian sen jälkeen. Windellin kuvat julkaistiin vuonna 1950.

Sivusto tuli yleisölle avoinna vuonna 1948, ja vuonna 1949 pidettiin kaivauksia, joita johtivat Breuil, Severin Blanc ja Denis Peyrony. Breuilin eläkkeelle jäämisen jälkeen André Glory suoritti kaivauksia vuosina 1952 - 1963. Siihen mennessä hallitus myönsi, että hiilidioksidipitoisuus oli alkanut nousta luolassa kävijöiden lukumäärän perusteella. Ilmanvaihtojärjestelmää vaadittiin, ja Gloryn oli kaivettava luolan lattia: hän löysi ensimmäisen hiekkakivilampun tällä tavalla. Turistimäärien aiheuttamien jatkuvien säilyttämisongelmien vuoksi luola suljettiin yleisölle vuonna 1963.

Vuosina 1988-1999 Norbert Aujoulatin johtamassa uudessa tutkimuksessa tutkittiin maalauksien järjestystä ja tutkittiin pigmenttivuoteita. Aujolat keskittyi kuvien kausiluonteisuuteen ja kommentoi kuinka mekaaninen, käytännöllinen ja seinien morfologiset ominaisuudet vaikuttivat maalaustekniikan ja kaiverrus.

Jotta Lascaux voitaisiin jakaa maailmalle, Ranskan hallitus rakensi kopion lascaux II -nimestä luolasta betonikerrostalo hylätyssä louhoksessa lähellä luolaa, valmistettu galvanoidusta hienoverkkoverkosta ja 550 tonnia mallinnettua betoni. Alkuperäisen luolan kaksi osaa, "Härkäjen sali" ja "Aksiaalinen galleria", rekonstruoitiin Lascaux II: ta varten.

Kopion perusta rakennettiin käyttämällä stereofotogrammetriaa ja käden jäljittämistä lähimpään millimetriin. Kopioi taiteilija Monique Peytral, joka työskenteli diojen projisoinnista ja helpotti valokuvia. Hän työskenteli viisi vuotta samoja luonnollisia pigmenttejä käyttäen uudelleen kuuluisien luolamaalauksien luomiseen. Lascaux II avattiin yleisölle vuonna 1983.

Vuonna 1993 Jean-Francois Tournepiche Bourdeaux'n Musee d'Aquitainessa loi osittaisen luolan kopion friisin muodossa, joka voitiin purkaa näyttelyyn muualla.

Amerikkalainen elektroninen taiteilija ja akateemikko aloitti virtuaalitodellisuusversion vuonna 1991 Benjamin Britton. Britton käytti mittauksia, suunnitelmia ja valokuvia alkuperäisestä luolasta ja laajasta joukosta grafiikkatyökaluja, joista jotkut hän keksi, luodakseen tarkan 3D-tietokonemallin luolasta. Sitten hän käytti graafisia ohjelmistoja koodaamaan eläinmaalauksia. Näyttely valmistui vuonna 1995, ja sen ensi-ilta oli Pariisissa ja Koreassa, sitten kansainvälisesti vuosina 1996 ja 1997. Vierailijat tutustuivat Brittonin Virtual Lascauxiin tietokoneen näytöllä ja VG-suojalasilla.

Ranskan nykyinen valtion rahoittama Lascaux-luolasivusto on version Brittonin teoksesta, jonka katsojat voivat kokea ilman suojalaseja. Alkuperäinen vierailijoille suljettu Lascaux-luola kärsii edelleen sienten leviämisestä, ja jopa Lascaux II kärsii leviä ja kalsiittia uhkaavasta kalvosta.

Nykyään luolassa on muodostunut satoja bakteereja. Koska se oli ilmastoitu vuosikymmenien ajan ja sitten käsitelty biokemiallisesti homeen vähentämiseksi, monet taudinaiheuttajat ovat luoneet kodin luolaan, mukaan lukien bakteeri Legionnairen taudin varalta. On epätodennäköistä, että luola koskaan avataan uudelleen yleisölle.

Vaikka jotkut kriitikot ovat huolissaan kopiointitoiminnasta, vierailijan poistamisesta itse luolan "todellisuudesta", toiset, kuten taide historioitsija Margaret Cassidy ehdottaa, että sellaiset jäljennökset antaisivat enemmän valtaa ja kunnioitusta alkuperäiselle tekemällä sen tunnetuksi ihmiset.

Lascaux on aina ollut jäljennös, uudelleen kuvitellut versiot metsästyksestä tai unelma eläimistä taiteilijan päässä. Keskustelu virtuaalisesta Lascauxista, digitaalisesta etnologista Rowan Wilken lainaa historioitsija Hillel Schwartzin kopiointitaiteen vaikutuksista, joka on sekä "rappeutunut että "Se on rappeutunut, Wilken sanoo, että kopiot etäisivät meidät alkuperäisestä ja omaperäisyys; mutta uudistuu myös siinä mielessä, että se antaa mahdollisuuden laajempaan kriittiseen tilaan keskustelemaan rock-taiteen estetiikasta.

• Bastian, Fabiola ja Claude Alabouvette. "Valot ja varjot kalliolajin luolan säilyttämisessä: Lascaux-luolan tapaus." Kansainvälinen speleologialehti 38.55–60 (2009). Tulosta.
• De la Rosa, José Maria, et ai. "Melaniinien rakenne sienistä Ochroconis Lascauxensis ja Ochroconis Anomala saastuttava kivitaidetta Lascaux-luolassa." Tieteelliset raportit 7.1 (2017): 13441. Tulosta.
• Delluc, Brigitte ja Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Tulosta.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Lascaux-luolan arkeologia." Tieteellinen amerikkalainen 246.6 (1982): 104–13. Tulosta.
• Pfendler, Stéphane, et ai. "Sienten leviämisen ja kulttuuriperinnön monimuotoisuuden arviointi: reaktiot UV-C-hoitoon." tiede 647 (2019): 905–13. Tulosta. ympäristöstä
• Vignaud, Colette, et ai. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. De L'artiste -tekniikan pari analysoi pigmenttejä." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Tulosta.
• Wilken, Rowan. "Lascaux'n kehitys." Estetiikka ja rock-taide. Toim. Heyd, Thomas ja John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Tulosta.
• Xu, Shan, et ai. "Geofysikaalinen työkalu koristelun luolan säilyttämiseen - tapaustutkimus Lascaux-luolasta." Arkeologinen etsintä 22.4 (2015): 283–92. Tulosta.