Sisäisten monologien määritelmä ja esimerkit

Sekä fiktion että tietokirjallisuus, sisustusmonologi ilmaisee hahmon ajatuksia, tunteita ja vaikutelmia a kerronta.

alkaen Käsikirja kirjallisuudelle, sisämonologi voi olla joko suora tai epäsuora:

• Suoraan: Kirjailijaa ei näytä olevan olemassa ja hahmon sisäinen itse annetaan suoraan, ikään kuin lukija oli kuullut artikulaation hahmon läpi virtaavasta ajatus- ja tunnevirrasta mielessä;
• epäsuora: Kirjailija toimii valitsijana, esittäjänä, oppaana ja kommentaattorina (Harmon ja Holman 2006).

Sisämonologit auttavat täyttämään lomakkeen lomakkeet ja antavat lukijalle selkeämmän kuvan joko kirjoittajalta tai itse hahmolta. Sisustusmonologit sopivat usein saumattomasti kirjoituskappaleeseen ja ylläpitävät kappaleen tyyliä ja sävyä. Muina aikoina ne poikkeavat. Jatka lukemista esimerkkejä tästä kiehtovasta kirjallisuudesta.

Kuten mainittiin, sisustusmonoloogeja löytyy kaikenlaisesta proosasta. Sekä kaunokirjallisuus että tietokirjallisuus, nämä tekstiosat auttavat selventämään tekijän näkökohtia ja tarjoamaan kontekstin. Nämä voivat kuitenkin näyttää hyvin erilaisilta tyylilajeittain.

Sisustusmonologin käyttö on ollut fiktiokirjailijoiden keskuudessa vuosien varrella yleinen tyylivalinta. Kontekstin ulkopuolella nämä otteet vaikuttavat tavallisilta - mutta tekstissä ne ovat lyhyitä hetkiä, jolloin tekijä tahallaan eroaa normista.

• Katsoin vastaanottohuoneeseen. Se oli tyhjä kaikesta paitsi pölyn tuoksusta. Heitin toisen ikkunan, lukitsin oven ja menin huoneeseen ulkopuolelle. Kolme kovaa tuolia ja kääntyvä tuoli, litteä työpöytä lasikatolla, viisi vihreää arkistolaukkua, joista kolme on täynnä mitään, kalenteri ja kehystetty lisenssiseinä seinällä, puhelin, pesulaukku värjätyssä puukaapissa, hatrack, matto, joka oli vain jotain lattialla, ja kaksi avointa ikkunaa verhoverhoilla, jotka pukeutuivat sisään ja ulos kuin hampaanttoman vanhan miehen huulet nukkumassa.
• "Samat jutut, jotka minulla oli viime vuonna, ja vuosi sitten. Ei kaunis, ei homo, mutta parempi kuin teltta rannalla "(Chandler 1942).
• "Kuinka paljon parempi on hiljaisuus; kahvikuppi, pöytä. Kuinka paljon parempaa istua itsessäni kuin yksinäinen merilintu, joka avaa siipi vaarnassa. Saanen istua täällä ikuisesti paljaiden asioiden, tämän kahvikupin, tämän veitsen, tämän haarukan, asioiden kanssa itsessään, minä olen itse. Älä tule huolehtimaan minusta vihjeilläsi, että on aika sulkea kauppa ja olla poissa. Annan mielelläni kaiken rahani, että sinun ei pitäisi häiritä minua, vaan antaa minun istua eteen ja eteen, hiljaa, yksin "(Woolf 1931).

Kirjailija Tom Wolfe tuli tunnetuksi sisustusmonologin käytöstä. Katso "Kirjoittamisen tietokirjat - Kaunokirjallisuuden käyttäminen" kirjoittaja William Noblen tämän ajatukset.

"Sisämonologi sopii tietokirjallisuuteen, mikäli on tosiasia varmuuskopioida se. Emme voi päästä hahmon pään päälle, koska oletamme, kuvittelemme tai päättelemme sitä, mitä hän ajattelisi. Meidän täytyy tietää!

Katso kuinka Tom Wolfe tekee sen avaruusohjelmaa koskevassa kirjassaan, Oikea juttu. Aluksi hän selitti, että hänen tyylinsä on kehitetty kiinnittämään lukijoiden huomio ja absorboimaan heitä... Hän halusi päästä hahmojensa päähän, vaikka tämä olisi tietokirjallisuutta. Ja niin hän astronauttien lehdistötilaisuudessa lainaa toimittajan kysymyksen siitä, kuka oli varma paluustaan ​​avaruudesta. Hän kuvaa astronautteja katsomalla toisiaan ja nostaen kätensä ilmaan. Sitten hän on heidän päänsä:

Se todella sai sinut tuntemaan idiootti, nostaen kättäsi tällä tavalla. Jos et uskoisi tulevasi takaisin, sinun olisi todellakin oltava hölmö tai pähkinä, jos olet ollut vapaaehtoinen ollenkaan. ...

Hän jatkaa koko sivua, ja kirjoittamalla tällä tavalla Wolfe on ylittänyt tavanomaisen tietokirjatyylin; hänelle tarjotaan karakterisointi ja motivaatio, kaksi fiktion kirjoitusmenetelmää, jotka voivat viedä lukijan lukijan kanssa kirjailijan kanssa. Sisämonologi tarjoaa mahdollisuuden "nähdä sisällä" hahmojen päät, ja tiedämme, että mitä tutumpi lukija on hahmon kanssa, sitä enemmän lukija omaksuu sen hahmon ", (Noble 2007).

Kirjailijalla on monia kieliopillisia ja tyylillisiä valintoja, kun he päättävät käyttää sisustusmonologia. Professori Monika Fludernik käsittelee joitain näistä alla.

"Tuomita fragmentit voidaan pitää sisätilojen monologina (suora puhe) tai pidetään osana viereistä ilmaista osaa epäsuora puhe... Sisämonologi voi sisältää myös jälkiä ei-sanallisesta ajattelusta. Vaikka muodollisempi sisustusmonologi käyttää ensimmäinen henkilöpronomini ja äärelliset verbit että nykyinen jännittynyt:

Hän [Stephen] nosti jalkansa ylöspäin [hiekan] imestä ja kääntyi taaksepäin lohkareiden moolin läpi. Ota kaikki, pidä kaikki. Minun sielu kävelee kanssani, muotojen muoto. [.. .] Tulva on seuraa minua. Voin katsella se virtaa täältä ohi, (Odysseus iii; Joyce 1993: 37; korostukseni).

Sisään Odysseus James Joyce tekee radikaalimpia kokeiluja sisämonologin muodon kanssa, etenkin esittäessään Leopold Bloomin ja hänen vaimonsa Mollyn ajatuksia. Hän välttää täydet lauseet äärellisillä verbeillä epätäydellisten, usein verbless-syntaksien hyväksi, jotka simuloivat Bloomin henkisiä harppauksia yhdistyessään ideoihin:

Hymes merkitsi jotain muistikirjaansa. Ah, nimet. Mutta hän tuntee heidät kaikki. Ei: tulossa luokseni - otan vain nimet, Hynes sanoi hengityksen alla. Mikä on kristittynimesi? En ole varma.

Tässä esimerkissä Hynen huomautukset vahvistavat Bloomin vaikutelmat ja spekuloinnit "(Fludernik 2009).

Älä anna itsesi sekoittaa keskenään tietoisuuden virta ja sisustusmonologien kirjoittaminen. Nämä laitteet ovat samanlaisia, toisinaan jopa toisiinsa liittyviä, mutta erillisiä. Ross Murfin ja Supryia Ray, Bedford-sanasto kriittisistä ja kirjallisista termeistä, auttaa tekemään tästä vähemmän hämmentävää: "Vaikka tietoisuuden virta ja sisustusmonologia käytetään usein vaihtokelpoisesti, entinen on yleisempi termi.

Sisämonologi, tiukasti määritelty, on eräänlainen tietoisuuden virta. Sellaisena se esittelee lukijan hahmon ajatukset, tunteet ja ohimenevät tuntemukset. Toisin kuin tietoisuuden virta yleisemmin, sisemonologin paljastama psykin virta ja virtaus esiintyvät kuitenkin tyypillisesti pre- tai sublinguistisella tasolla, missä kuvien ja konnotaatioita he herättävät korvaavan kirjaimellinendenotative sanojen merkityksiä "(Murfin ja Ray 2003).

• Chandler, Raymond. Korkea ikkuna. Alfred A. Knopf, 1942.
• Fludernik, Monika. Johdanto narratologiaan. Routledge, 2009.
• Harmon, William ja Hugh Holman. Käsikirja kirjallisuudelle. 10. toim. Prentice-halli, 2006.
• Murfin, Ross ja Supryia M. Säde. Bedford-sanasto kriittisistä ja kirjallisista termeistä. 2. toim. Bedford / St. Martin's, 2003.
• Ylä, William. "Tietokirjallisuuden kirjoittaminen - Kaunokirjallisuuden käyttäminen." Kannettavien kirjoittajien konferenssi, 2. painos Quill Driver, 2007.
• Woolf, Virginia. Aallot. Hogarth Press, 1931.