Peter Shafferin "Amadeus"

Peter Shafferin Amadeus yhdistää kaunokirjallisuuden ja historian yksityiskohdat vuoden viimeisistä vuosista Wolfgang Amadeus Mozart. Näytelmä keskittyy myös vanhempiin säveltäjiin Antonio Salieriin, joka mustasukkaisuuden avulla ajaa kilpailijansa Mozartin traagista pudotusta.

Luultavasti ei. Huhuista huolimatta suurin osa historioitsijoista on tyytyväisempiä realistisempaan näkemykseen, jonka mukaan Mozart kuoli reumakuumeen. Tämä kuvitteellinen kuvaus Mozartin ennenaikaisesta kuolemasta ensi-iltansa Lontoossa vuonna 1979. Juoni ei kuitenkaan ole mitään uutta. Itse asiassa pian Mozartin kuoleman jälkeen vuonna 1791 levisivät huhut, että nuori nero myrkytettiin. Jotkut sanoivat, että se oli vapaita vapaamuurareita. Toiset väittivät, että Antonio Salierilla oli jotain tekemistä sen kanssa. 1800-luvulla venäläinen näytelmäkirjailija Aleksandr Puškin kirjoitti lyhytelokuvan Mozart ja Salieri, joka toimi Shafferin näytelmän ensisijaisena lähteenä.

Huolimatta näytelmän kriittisistä suosituksista ja runsaasta lipunmyynnistä Lontoossa, Shaffer ei ollut tyytyväinen. Hän halusi tehdä merkittäviä muutoksia aiemmin Amadeus ensi-ilta Broadwaylla. Siellä on vanha amerikkalainen sanonta: "Jos se ei ole rikki, älä korjaa sitä." Mutta mistä lähtien brittiläiset näytelmäkirjailijat kuuntelevat kieliopillisesti vääriä sananlaskuja? Onneksi hienot tarkistukset paransivat näytelmää kymmenkertaiseksi, mikä Amadeus ei vain kiehtova biografinen draama, mutta myös dramaattisessa kirjallisuudessa yksi loistavimmista kilpailuista.

Italialainen säveltäjä halveksi nuorta kilpailijaansa useista syistä:

• Mozart oli lapsi-ihminen, kun taas Salieri kamppaili tullakseen upeaksi.
• Mozart vietteli kauniin laulajan, Salierin oppilaan
• Salieri teki sopimuksen Jumalan kanssa tullakseen suurenmoiseksi säveltäjäksi.
• Salieriin Mozartin nero on Jumalan tapa pilkata tyytymätöntä Salieeria.

Lavahistoriassa on paljon merkittäviä kilpailuja. Joskus kysymys on vain hyvistä vai pahoista. Shakespeare's Iago on häiritsevä esimerkki antagonistisesta kilpailijasta, joka, kuten Salieri, teeskentelee olevansa vihatun päähenkilön ystävä. Olen kuitenkin kiinnostunut kilpailijoista, jotka kunnioittavat toisiaan jossain määrin.

Romanttinen kilpailu Mies ja supermies on sopiva esimerkki. Jack Tanner ja Anne Whitefield taistelevat suullisesti toistensa kanssa, mutta sen alla kaikki viettää intohimoisen ihailun. Joskus kilpailijoita takaa ideologian romahdus, kuten Javertin ja Jean Valjeanin kanssa Les Misérablesissa. Mutta kaikista näistä kilpailuista Amadeuksen suhde on vakuuttavin, lähinnä Salierin sydämen monimutkaisuuden vuoksi.

Salierin ikävä kateus sekoittuu jumalalliseen rakkauteen Mozartin musiikkiin. Salieri ymmärtää enemmän kuin mikään muu hahmo Wolfgangin musiikin uskomattomista ominaisuuksista. Tällainen raivon ja ihailun yhdistelmä tekee Salierin roolista kruunattavan saavutuksen jopa kaikkein erottuvimmille thespialaisille.

kauttaaltaan Amadeus, Peter Shaffer esittelee älykkäästi Mozartin lapsellisena harrastajana yhdellä hetkellä, ja seuraavassa kohtauksessa Mozart määritellään omalla taiteellisudellaan, museonsa ohjaamana. Mozartin rooli on täynnä energiaa, leikkisyyttä, mutta korostaen epätoivoa. Hän haluaa miellyttää isäänsä - jopa isänsä kuoleman jälkeen. Mozartin mahtavuus ja sielukyky osoittavat silmiinpistävän vastakohdan Salierille ja hänen hautausjärjestelmilleen.

Täten, Amadeus tulee yhdeksi teatterin perimmäisestä kilpailusta, mistä seuraa kauniita monologia, jotka kuvaavat musiikkia ja hulluutta katkeran makean kaunopuheisuuden avulla.