Goottilainen arkkitehtuurityyli Löytyi kirkoissa, synagogeissa ja katedraalissa, jotka rakennettiin noin 1100–1450 eKr., sekoitti maalareiden, runoilijoiden ja uskonnollisten ajattelijoiden mielikuvitusta Euroopassa ja Isossa-Britanniassa.
Gothic-kirkot suunniteltiin nöyryyttämään ihmisiä Ranskan Saint-Deniksen huomattavasta luostarista Altneuschulin ("Old-New") synagogaan Prahassa. ylistä Jumalaa. Gothic-tyyli oli innovatiivisella tekniikallaan todellakin todistus ihmisen kekseliäisyydelle.
Varhaisimman goottilaisen rakenteen sanotaan usein olevan Ranskan Saint-Denisin luostarin ambulanssi, joka on rakennettu apotti Sugerin (1081–1151) johdolla. Ambulanssista tuli jatko sivukäytäville tarjoamalla avoin pääsy pääalttarin ympärille. Kuinka Suger teki sen ja miksi? Tämä mullistava muotoilu selitetään täysin Khan Academy -videossa Gothicin synty: Apotti Suger ja ambulanssi St. Denisissä.
Vuosina 1140–1144 rakennetusta St. Denisistä tuli malli suurimmalle osalle 12. vuosisadan lopun ranskalaisista katedraaleista, mukaan lukien Chartresin ja Senlisin katedraalit. Gothic-tyylin piirteitä löytyy kuitenkin aikaisemmista rakennuksista Normandiassa ja muualla.
"Kaikilla Ranskan suurilla goottilaisilla kirkoilla on tiettyjä yhteisiä asioita", kirjoitti amerikkalainen arkkitehti ja taidehistorioitsija Talbot Hamlin (1889–1956). suuri rakkaus korkeuteen, suuriin ikkunoihin ja monumentaalisten länsirintamien, joilla on kaksoistornit ja suuret ovet, välinen ja yleinen käyttö niitä... Koko Ranskan goottilaisen arkkitehtuurin historialle on ominaista myös täydellisen rakenteen henki selkeys... jotta kaikki rakenneosat voivat olla ohjattavia elementtejä todellisessa visiossa vaikutelma."
Goottilainen arkkitehtuuri ei piilota rakenneosien kauneutta. Vuosisatoja myöhemmin, amerikkalainen arkkitehti Frank Lloyd Wright (1867–1959) kiitti goottilaisten rakennusten "orgaanista luonnetta": niiden huiman taiteellisuuden kasvaa orgaanisesti visuaalisen rakentamisen rehellisyydestä.
Vanha ja uusi synagoga Praha oli varhainen esimerkki juutalaisten rakennuksen goottilaisesta suunnittelusta. Vuonna 1279, yli vuosisadan Ranskan goottilaisen Saint-Deniksen jälkeen, rakennetulla vaatimattomalla rakennuksella on terävä kaareva julkisivu, jyrkkä katto ja seinät, joita on täydennetty yksinkertaisilla tukivarreilla. Kaksi pientä dormerin kaltaista "silmäluomen" ikkunaa luovat valoa ja tuuletusta sisätilaan - holvattu katto ja kahdeksankulmaiset pylväät.
Tunnetaan myös nimillä Staronova ja Altneuschul, Vanha-Uusi synagoga on selvinnyt sotista ja muista katastrofeista tullakseen vanhin synagoga Euroopassa, jota edelleen käytetään palvonnan paikkana.
Vuoteen 1400 mennessä goottilainen tyyli oli niin yleinen, että rakentajat käyttivät rutiininomaisesti goottilaisia yksityiskohtia kaikentyyppisissä rakenteissa. Maalliset rakennukset, kuten kaupungintalot, kuninkaalliset palatsit, oikeustalot, sairaalat, linnat, sillat ja linnoitukset heijastivat goottilaisia ideoita.
Yksi tärkeä innovaatio oli terävien kaarejen kokeellinen käyttö, vaikka rakennelaite ei ollut uusi. Varhaisia teräviä kaaria löytyy Syyriasta ja Mesopotamiasta, ja länsimaiset rakentajat varastivat idean todennäköisesti muslimirakenteilta, kuten Irakin Ukhaidirin 8. vuosisadan palatsilta. Aikaisemmissa roomalaiskirkoissa oli myös teräviä kaaria, mutta rakentajat eivät hyödyntäneet muotoaan.
Goottilaisen aikakauden aikana rakentajat huomasivat, että terävät kaarit antavat rakenteille uskomattoman vahvuuden ja vakauden. He kokeilivat vaihtelevaa jyrkkyyttä, ja "kokemus oli osoittanut heille, että terävät kaarit työntyvät vähemmän kuin pyöreät kaaria", kirjoitti italialainen arkkitehti ja insinööri Mario Salvadori (1907–1997). "Tärkein ero romaanisen ja goottilaisen kaarin välillä on jälkimmäisen terävässä muodossa, joka lisäksi uuden esteettisen ulottuvuuden käyttöönotolla on tärkeä seuraus vähentämällä kaaripuristusta jopa viidelläkymmenellä prosenttia."
Goottilaisissa rakennuksissa katon painoa tukivat kaaret kuin seinät. Tämä tarkoitti, että seinät voivat olla ohuempia.
Aikaisemmat romaaniset kirkot ovat luottaneet tynnyriholvaukseen, jossa tynnyriholvien välinen katto näytti todella tynnyrin tai katetun sillan sisäpuolelta. Goottilaiset rakentajat esittelivät dramaattisten tekniikoiden, joissa on uritettu holvatus, joka on luotu kylkikaarien verkosta eri kulmissa.
Vaikka tynnyriholvaaminen kantoi painoa jatkuvilla kiinteillä seinillä, reunattu holvi käytti pylväitä painon tukemiseen. Kylkiluut rajoittivat myös holveja ja antoivat rakenteen yhtenäisyyden tunteen.
Goottien arkkitehdit ryhtyivät käyttämään vallankumouksellista lentämistä estämään holvien kaatumista tukipilari järjestelmään. Niin kutsutut "lentävät tukituolit" ovat vapaasti seisovia tiili- tai kivituet, jotka on kiinnitetty ulkoseiniin kaari- tai puolikaari, joka antaa rakennuksille vaikutelman mahdollisesta siivekäs lennosta tärkeän tukilähteen lisäksi. Yksi suosituimmista esimerkeistä löytyy Notre Dame de Pariisin katedraalista.
Koska teräviä kaaria käytettiin edistyksellisesti rakennuksessa, keskiaikaisten kirkkojen ja koko Euroopan synagogia ei enää käytetty päätukeina - seinät eivät pystyneet yksin pitämään rakennus. Tämä tekniikan kehitys mahdollisti taiteellisten lausuntojen esittämisen lasin seinäalueilla. Valtavat lasimaalausikkunat ja runsaasti pienempiä ikkunoita koko goottilaisissa rakennuksissa loivat sisätilojen keveyden ja tilan sekä ulkopinnan värin ja loiston vaikutuksen.
"Mikä antoi käsityöläisille mahdollisuuden harhauttaa myöhemmän keskiajan suuret lasimaalaukset", Hamlin huomautti, "tosiasia että rautakehykset, joita kutsutaan ankkuroiksi, voitaisiin rakentaa kiveen ja lasimaalaus kiinnittää niihin johtimella missä välttämätön. Parhaassa goottilaisessa teoksessa näiden ankkurien suunnittelulla oli tärkeä vaikutus lasimaalaukseen, ja sen ääriviivat tekivät lasimaalauksen peruskuvan. Siksi kehitettiin ns. Medaljoni-ikkuna. "
"Myöhemmin", jatkoi Hamlin, "kiinteän rauta-armeijan korvasivat joskus satulatangot, jotka kulkivat suoraan ikkunan poikki, ja muutos hienostunut arkkitehtuuri satulapalkkiin tapahtui samanaikaisesti vaihtamalla melko asetetuista ja pienimuotoisista malleista suuriin, vapaisiin, koko ikkunaa vieviin sävellyksiin alueella."
Korkean gootin tyylin katedraalit muuttuivat entistä yksityiskohtaisemmiksi. Useiden vuosisatojen ajan rakentajat lisäsivät tornia, huipuja ja satoja veistoksia.
Uskonnollisten hahmojen lisäksi monet goottilaiset katedraalit ovat voimakkaasti koristeltuja omituisilla, leeringisillä olentoilla. Nämä gargoyleja eivät ole pelkästään koristeellisia. Alun perin veistokset olivat vesipisaroita sateen poistamiseksi kattoista ja ulottuivat seinistä poispäin suojaten perustaa. Koska suurin osa keskiajan ihmisistä ei pystynyt lukemaan, kaiverrukset ottivat myös tärkeän roolin pyhien kirjoitusten oppien havainnollistamiseksi.
Arkkitehdit suhtautuivat 1700-luvun lopulla innokkaasti viheriöihin ja muihin groteskeihin patsaisiin. Notre Damen katedraali Pariisissa ja monet muut goottilaiset rakennukset riisuttiin paholaisilta, lohikäärmeiltä, aarnikotkat, ja muut groteskerit. Koristeita palautettiin ahvenilleen huolellisen restauroinnin aikana 1800-luvulla.
Goottilaiset rakennukset perustuivat perinteiseen suunnitelmaan, jota basilikot käyttivät, kuten Basilique Saint-Denis Ranskassa. Koska ranskalainen goottilainen nousi suuriin korkeuksiin, englantilaiset arkkitehdit rakensivat loistoa suuremmissa vaakasuunnassa kuin korkeudessa.
Tässä näkyy 13. vuosisadan Salisbury-katedraalin ja luostarien pohjapiirros Wiltshiressä, Englannissa.
"Varhaisella englanninkielisellä teoksella on englantilaisen kevätpäivän hiljainen viehätys", kirjoitti arkkitehti-tutkija Hamlin. "Tyypillisin muistomerkki on Salisburyn katedraali, joka on rakennettu melkein samaan aikaan kuin Amiens, ja ero englannin ja ranskan goottilaisten välillä ei voida missään vaiheessa nähdä dramaattisemmin kuin vastakkaisessa muodossa, joka on rohkean korkeuden ja rohkean rakenteen ja toisen pituuden ja ihanan yksinkertaisuuden välillä. "
Keskiaikainen mies piti itseään epätäydellisenä heijastuksena Jumalan jumalallisesta valosta, ja goottilainen arkkitehtuuri oli tämän näkemyksen ihanteellinen ilmaus.
Uudet rakennustekniikat, kuten terävät kaarit ja lentävät tukit, antoivat rakennuksille nousta uskomattomiin uusiin korkeuksiin kääntäen kaikki sisälle astuvat. Lisäksi jumalisen valon käsitettä ehdotti goottilaisten sisätilojen ilmava laatu, jota valaisti lasimaalausten seinillä. Urheiluholvien monimutkainen yksinkertaisuus lisäsi uuden goottilaisen yksityiskohdan tekniikan ja taiteen yhdistelmään. Kokonaisvaikutus on, että goottilaiset rakenteet ovat rakenteeltaan ja hengeltään paljon kevyempiä kuin aikaisempaan romaaniseen tyyliin rakennetut pyhät paikat.
Goottilainen arkkitehtuuri hallitsi 400 vuotta. Se levisi Pohjois-Ranskasta, pyyhkäisi koko Englantiin ja Länsi-Eurooppaan, hiipi Skandinaviaan ja Keski-Eurooppaan, sitten etelään Iberian niemimaalle, ja löysi tiensä jopa Läheiseen Itään. Kuitenkin 1400-luvulla todettiin tuhoisa rutto ja äärimmäinen köyhyys. Rakentaminen hidastui ja 1400-luvun lopulla goottilainen arkkitehtuuri korvattiin muilla tyyleillä.
Pelottava runsasta, liiallista koristeellisuutta, renessanssin italialaiset käsityöläiset vertasivat keskiaikaisia rakentajia aikaisempien aikojen saksalaisten "goottilaisten" barbaareihin. Siksi, kun tyyli oli häipynyt suosiosta, termi goottilainen tyyli kehitettiin viittaamaan siihen.
Keskiaikaiset rakennusperinteet eivät kuitenkaan koskaan katoa kokonaan. 1800-luvulla rakentajat Euroopassa, Englannissa ja Yhdysvalloissa lainasivat goottilaisia ideoita eklektisen viktoriaanisen tyylin luomiseksi: Gothic Revival. Jopa pienillekin yksityiskoteille annettiin kaarevia ikkunoita, pitsihousuja ja satunnaisesti pukeutumista.