Vuonna 1874 nimettömä maalareiden, kuvanveistäjien, kaivertajien jne. näyttelivät teoksiaan yhdessä ensimmäistä kertaa. Näyttely pidettiin valokuvaaja Nadarin entisessä studiossa (Gaspard-Félix Tournachon, 1820–1910) Pariisin Boulevard des Capucines -kadulla. Kopioitiin impressionisteja Tuona vuonna kriitikot ryhmä käytti nimeä vasta vuonna 1877.
Ensimmäinen impressionistinen näyttely pidettiin huhti-toukokuussa 1874. Sarjaa johtivat Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Camille Pissarro ja Berthe Morisot. Kaikkiaan mukana oli 165 taiteilijaa 30 taiteilijan teoksesta.
Näyttelyyn sisältyi Cezannen "Nykyaikainen Olympia" (1870), Renoirin "Tanssija" (1874, Kansallinen taidegalleria) ja Monetin "Vaikutus, auringonnousu" (1873, Musée Marmottan, Pariisi).
Impressionistien sooloon syy oli se, että salonki-tuomaristo ei hyväksynyt heidän uutta tyylinsä. Tämä jatkui aiheena vuonna 1876, joten taiteilijat tekivät kertaluonteisen näyttelyn ansaitakseen rahaa toistuvaksi tapahtumaksi.
Toinen näyttely muutti kolmeen huoneeseen Durand-Ruel-galleriassa rue le Peletier -kadulla, Boulevard Haussmannin vieressä. Mukana oli vähemmän taiteilijoita ja vain 20 osallistui, mutta työ lisääntyi merkittävästi ja sisälsi 252 kappaletta.
Ennen kolmatta näyttelyä kriitikot tunsivat ryhmän nimellä "Independent" tai "Intransigents". Kuitenkin ensimmäisessä näyttelyssä Monetin teos sai yhden kriitikon käyttämään termiä "impressionistit". Vuoteen 1877 mennessä ryhmä hyväksyi tämän tittelin itselleen.
Tämä näyttely tapahtui samassa galleriassa kuin toinen. Sitä johtaa Gustave Caillebotte, suhteellisen uusi tulokas, jolla oli jonkin verran pääomaa näyttelyn tukemiseen. Ilmeisesti hänellä oli myös luonne tukahduttaa kiistoja vahvojen henkilöiden välillä.
Tässä näyttelyssä 18 maalari näytti yhteensä 241 teosta. Monet sisälsi St Lazaren rautatieaseman maalauksia, Degas näytteli "Naiset kahvilan edessä" (1877, Musée d'Orsay, Pariisi), ja Renoir debytoi "Le bal du moulin de la Galette" (1876, Musée d'Orsay, Pariisi)
Vuoden 1879 näyttelystä puuttui useita merkittäviä nimiä, kuten Cezanne, Renoir, Morisot, Guillaumin ja Sisley, mutta näyttelyssä oli mukana yli 15 000 ihmistä (ensimmäisellä oli vain 4000). Se toi kuitenkin uusia kykyjä, mukaan lukien Marie Braquemond, Paul Gauguin ja italialainen Frederico Zandomeneghi.
Neljännessä näyttelyssä oli 16 taiteilijaa, vaikka vain 14 oli luettelossa, koska Gauguin ja Ludovic Piette olivat viime hetken lisäyksiä. Teosta oli yhteensä 246 kappaletta, mukaan lukien Monet "Garden at St. Adresse" (1867) vanhempi teos. Se näytti myös kuuluisan "Rue Montorgueilin, 30. kesäkuuta 1878" (1878, Musée d'Orsay, Pariisi) lukuisilla ranskalaisilla lipuilla, jotka ympäröivät tungosta bulvaria.
Paljon Degasin kauhistuttamista varten viidennen impressionistisen näyttelyn julistessa jätettiin pois naistaiteilijoiden nimet: Marie Braquemond, Mary Cassatt ja Berthe Morisot. Vain 16 miestä oli lueteltu luettelossa, ja se ei sopinut hyvin maalariin, joka valitti sen olevan "idioottinen".
Tämä oli ensimmäinen vuosi, jolloin Monet ei osallistunut. Hän oli sen sijaan kokeillut onneaan Salonissa, mutta impressionismi ei ollut silti saanut tarpeeksi tunnetta, joten vain hänen "Lavacourt" (1880) hyväksyttiin.
Näyttelyyn oli sisällytetty 192 taiteilijan 232 kappaletta. Merkittävää heidän joukossaan oli Cassattin "Viiden kello tee" (1880, taidemuseo, Boston) ja Gauguinin debyyttiveistos, hänen vaimonsa Mette (1877, Courtauld-instituutti, Lontoo). Lisäksi Morisot näytti näyttelyitä "Kesä" (1878, Musée Fabre) ja "Nainen hänen WC: ssä" (1875, Chicagon taidemuseo).
Vuoden 1881 näyttely oli päättäväisesti Degasin näyttely, koska monet muut suuret nimet olivat asettuneet vuosien varrella. Ohjelma edustaa hänen makuaan sekä kutsutuilla taiteilijoilla että visiossa. Hän oli ehdottomasti avoin uusille tulkinnoille ja impresionismin laajemmalle määritelmälle.
Näyttely palasi Nadarin entiseen studioon, vieden viisi pienempää huonetta suuren studiotilan sijaan. Vain 13 taiteilijaa esitti 170 teosta, mikä merkki siitä, että ryhmällä oli vain muutama vuosi jäljellä.
Huomattavin teos oli Degasin debyytti "Pikku 14-vuotias tanssija" (ca. 1881, Kansallinen taidegalleria), epätavanomainen lähestymistapa veistokseen.
Seitsemännessä impressionistisessa näyttelyssä nähtiin Monet, Sisley ja Caillebotte. Se näki myös Degasin, Cassattin, Raffaëllin, Forainin ja Zandomeneghin pudonneen.
Se oli jälleen merkki taideliikkeen siirtymävaiheesta, kun taiteilijat alkoivat siirtyä muihin tekniikoihin. Pissarro debytoi maaseudun kansanosia, kuten "Tutkimus pesukoneopiskelijasta" (1880, Metropolitan Museum of Art), jotka olivat vastakohtana hänen vanhempiin maaseudun valaistustutkimuksiin.
Renoir debytoi "Veneilyjuhlan lounas" (1880-81, The Phillips Collection, Washington, DC), johon kuuluivat hänen tulevan vaimonsa sekä Caillebotte. Monet toi esiin "Sunset on the Seine, Winter Effect" (1880, Petit Palais, Pariisi) huomattavalla erotuksella hänen ensimmäisestä lähetyksestään, "Impression, Sunrise".
Näyttelyyn kuului 203 teoksia, joita teki vain yhdeksän taiteilijaa, jotka olivat kiinnostuneita impressionismista. Se järjestettiin galleriassa, jossa muistetaan Ranskan tappiota Ranskan ja Preussin sodan aikana (1870–71). Kansallisuus ja avantgarde-rintakehitys eivät jääneet kriitikkojen huomaamatta.
Impressionistien kahdeksas ja viimeinen näyttely järjestettiin, kun kaupallisten gallerioiden lukumäärä kasvoi ja alkoi hallita taiteen markkinoita. Se yhdisti monet taiteilijat, jotka olivat tulleet ja menneet aikaisempina vuosina.
Degas, Cassatt, Zandomeneghi, Forain, Gauguin, Monet, Renoir ja Pissarro olivat kaikki näytteillä. Pissarron poika, Lucien liittyi mukaan, ja Marie Braquemond näytti miehen muotokuvan, joka ei ollut näytteillä tänä vuonna. Se oli viimeinen ryhmä ryhmälle.
Uusimpressionismi teki myös debyytin Georges Seuratin ja Paul Signacin ansiosta. Seuratin "sunnuntai-iltapäivä Grande Jatten saarella" (1884-86, Chicagon taidemuseo) merkitsi postimpressionistisen aikakauden alkamista.
Suurin roiske on saattanut tapahtua, kun näyttely osui saman vuoden salonkiin. Rue Laffitte, missä se tapahtui, tulisi tulevaisuudessa galleriariviksi. Ei voi väittää, että ajatellaan, että tämä 17 erittäin taitavan taiteilijan 246 kappaleen esitys on saattanut vaikuttaa siihen.
Moffett, C, et ai. "Uusi maalaus: impressionismi 1874-1886."
San Francisco, Kalifornia: San Franciscon Kuvataidemuseot; 1986.