Sisään koostumustutkimukset, a kollaasi on epäjatkuva essee muoto, joka koostuu erillisistä bitteistä keskustelua—kuvaus, dialogia, kerronta, selitykset ja vastaavat.
Kollaasiessee (tunnetaan myös nimellä a tilkkutyö essee, a epäjatkuva essee, ja segmentoitu kirjoitus) yleensä luopuu perinteisestä siirtymät, jättäen lukijan tehtäväksi paikantaa hajanaisten havaintojen välisiä yhteyksiä.
Hänen kirjassaan Todellisuuden nälkä (2010), David Shields määrittelee kollaasi "taiteena koota uudelleen olemassa olevien kuvien fragmentteja siten, että muodostuu uusi kuva". Hän huomauttaa, että kollaasi "oli 1900-luvun taiteen tärkein innovaatio."
"Kollaasin käyttäminen kirjoittajana", Shara McCallum sanoo, "on omaksumista esseeseesi... taidemuotoon liittyvien jatkuvuuksien ja epäjatkuvuuksien näennäisyys" (in Nyt kirjoita! toim. kirjoittanut Sherry Ellis).
Esimerkkejä kollaasiesseistä
- Charles Dickensin "Lying Awake".
- Leigh Huntin "A 'Now': Descriptive of a Hot Day"
- H.L. Menckenin "Suite Américaine".
Esimerkkejä ja havaintoja
-
Mikä on kollaasi?
"Kollaasi on taiteesta johdettu termi ja viittaa löydettyjen esineiden palasista koostuvaan kuvaan: sanomalehden palaset, vanhan ruokopohjan palaset, purukumikääre, narun pituudet, tölkit. Kollaasi voidaan tehdä kokonaan löydetyistä esineistä tai se voi olla yhdistelmä esineitä ja taiteilijan omaa piirustusta. [Kirjoittajat] suorittavat samanlaisen teon. Mutta sen sijaan, että he kerääisivät sanomalehti- ja lankapalat, he järjestävät hajallaan olevia lehtiä Kieli: kliseitä, lauseita he ovat kuulleet, tai lainauksia."
(David Bergman ja Daniel Mark Epstein, Heathin kirjallisuuden opas. D.C. Heath, 1984) -
Kollaasi proosassa
"Monet päivittäis- ja varsinkin sunnuntaisanomalehtien sisältöjutut ajautuvat tähän kollaasi muodossa – tai esimerkiksi Brooklynin kaupunginosa, joka on kirjoitettu sarjana bittejä, jotka esittävät sen sijaan selittää: muotokuvia ihmisistä ja maastosta, kadunkulmakohtauksia, minikertomuksia, dialogeja ja mieleentuova monologit... .
"Voit tehdä Ranskan vallankumouksen syistä kollaasiesseen, joka koostuu kokonaan tarinoista, muotokuvista ja kohtauksista. Sinun pitäisi valita ja järjestää palaset niin, että ne kertovat, miksi Ranskan vallankumous tapahtui niin kuin se tapahtui. Tai sinulla voi olla vuoropuhelu, joka koostuu kokonaan vuoropuheluista: aatelisten, talonpoikien, keskiluokan kaupunkilaisten ja aikakauden ajattelijoiden välillä; ennen tulleiden ja sen jälkeen tulleiden välillä. Tietysti saatat joutua tarkistamaan ja hiomaan joitain näistä fragmenteista tehdäksesi niistä mahdollisimman hyviä – ehkä jopa kirjoittaa lisää bittejä saadaksesi ainakin minimaalisen johdonmukaisuuden."
(Peter Elbow, Kirjoittaminen voimalla: tekniikoita kirjoitusprosessin hallitsemiseksi, 2. painos Oxford University Press, 1998) -
Kollaasi: E.B. Whiten essee "Kuuma sää"
Aamu liittyy niin läheisesti reippaisiin asioihin, musiikkiin illan ja päivän päätteeksi, että kun kuulen kolmivuotiaan tanssisävelmän kruunaan varhaisessa ilmassa, kun varjot vielä osoittavat länteen ja päivä on pystyssä satulassa, tunnen oloni heikosti rappeutuneeksi, löysässä päässä, ikään kuin olisin Etelämerellä – rantamies odottamassa hedelmäpalan putoavan tai ruskean tytön ilmestyvän alasti uima-allas.
* * *
Tähdet? Niin pian?
* * *
Se on kuuman sään merkki, tähti. Kirjoituskoneen cicada, joka kertoo pitkät höyryävät keskipäivät. Don Marquis oli yksi suurimmista asteriskin edustajista. Raskaat tauot hänen kappaleiden välillä, jos he löytäisivät kääntäjän, tekisivät kirjan ikuisiksi ajoiksi.
* * *
Don tiesi kuinka yksinäisiä kaikki ovat. "Ihmissielun kamppailu on aina murtaa hiljaisuuden ja etäisyyden rajat kumppanuuteen. Ystävyys, himo, rakkaus, taide, uskonto – me ryntäämme niihin anoen, taistelemassa, huutaen kosketusta Henki asettui henkeämme vastaan." Miksi muuten lukisit tämän katkeran sivun – sinä, kun kirja on mukana sylissäsi? Et tietenkään halua oppia mitään. Haluat vain jonkin sattumanvaraisen vahvistuksen parantavan toiminnan, hengen nukahtamisen henkeä vastaan. Vaikka olisit lukenut vain rapuun kaikesta, mitä sanon, valituskirjeesi on kuivunut: olet sanoinkuvaamattoman yksinäinen tai et olisi vaivautunut kirjoittamaan sitä.. .
(E.B. White, "Hot Weather." Yhden miehen liha. Harper & Row, 1944) -
Kollaasi Joan Didionin esseessä "Slouching Towards Bethlehem"
"Päivän puoli kolmelta sinä iltapäivänä Max, Tom ja Sharon laittoivat liuskoja kielensä alle ja istuivat yhdessä olohuoneessa odottamaan salamaa. Barbara jäi makuuhuoneeseen polttaen hashia. Seuraavien neljän tunnin aikana Barbaran huoneessa pamahti kerran ikkuna, ja noin puolitoista parilla jotkut lapset tappelivat kadulla. Iltapäivätuulessa heilui verho. Kissa raapi beaglea Sharonin sylissä. Stereon sitarimusiikkia lukuun ottamatta ei kuulunut muuta ääntä tai liikettä ennen puoli seitsemää, kun Max sanoi: "Vau".
(Joan Didion, "Slouching Towards Betlehem." Slouching kohti Betlehemiä. Farrar, Straus ja Giroux, 1968) -
Epäjatkuvat tai parataktiset esseet
"[P]osien sarjajärjestely epäjatkuvassa esseessä johtaa a sävellys jonka kokonaisuus voidaan ottaa vain asteittain ja siksi se voidaan pitää kokonaan mielessä vain erityisellä tahdonteolla. Itse asiassa pirstoutunut esitystapa kehottaa hiljaisesti tarkastelemaan kutakin segmenttiä sellaisenaan, suhteessa kaikkiin muihin segmentteihin ja suhteessa koko osien joukkoon, mikä johtaa monimutkaiseen ymmärrysten verkostoon, joka saavutettiin vähitellen, eikä koko teokseen välittömästi havaittu... .
""Epäjatkuva" – se toimii niin hyvin kuvaamaan näkyviä ja olennaisia katkelmia segmentoidussa kappaleessa, että se näyttää olevan tarkin kuvaava termi. Mutta sillä voi olla negatiivisia konnotaatioita – kuten monet sanat, jotka alkavat "dis" - joten olen pohtinut neutraalimpaa termiä, kuten "parataktinen", kreikan kielestä.parataksis”, joka viittaa lauseiden tai lauseiden sijoittamiseen vierekkäin ilman minkäänlaista konjunktio.... Vaikka se tuskin on niin tyylikäs ja kulttuurisesti merkityksellinen termi kuin "kollaasi, parataxis on varmasti enemmän kuin mitä tapahtuu esseissä, kuten [George] Orwellin "Marrakech", [E.B.] Whiten "Spring", [Annie] Dillardin "Living Like Weasels" ja [Joyce Carol] Oatesin "Isäni, minun fiktioni", jotka kaikki sisältävät erillisiä lauseita, kappaleita tai pidempiä diskurssiyksiköitä vierekkäin ilman mitään yhdistävää tai siirtymämateriaalia niitä."
(Carl H. Klaus, Keksitty itse: toisena henkilönä esiintyminen henkilökohtaisessa esseessä. Univ. Iowa Press, 2010) -
Winston Weathers säveltämisen kollaasimenetelmistä
"Äärimmäisessä muodossa, kollaasi/montaasi voi tarkoittaa jotain niin radikaalia kuin William Burroughsin kuuluisa leikkausmenetelmä, jossa perinteisellä kielellä kirjoitetut tekstit kielioppi leikataan mielivaltaisesti vaaka- ja pystysuunnassa ja muunnetaan lähes käsittämättömiksi tekstikappaleiksi. teksti. Sen jälkeen jätteet sekoitetaan (tai taitetaan sisään) ja yhdistetään satunnaisesti.. .
"Vähemmän radikaaleja ja käyttökelpoisempia ovat kollaasimenetelmiä, jotka käyttävät suurempia ja ymmärrettävämpiä sommitteluyksiköitä, joista jokainen - kuten crot— kommunikoiva itsessään yksinkertaisesti liittyminen kollaasiin muihin viestintäyksiköihin, kenties alkaen eri aikajaksoja, ehkä käsittelevät eri aiheita, ehkä jopa sisältävät erilaisia tuomita/sanallinen tyyli, rakenne, sävy. Kollaasi parhaimmillaan itse asiassa vastustaa suurta osaa vaihtoehtoisen tyylin epäjatkuvuudesta ja pirstoutumisesta paljastamalla, kun sävellys päättyy, synteesi ja kokonaisuus, jota ei olisi voinut epäillä millään asemalla matkan varrella."
(Winston Weathers, "Grammars of Style: New Options in Composition", 1976. Rpt. sisään Tyyli retoriikassa ja sävellyksessä: kriittinen lähdekirja, toim. Kirjailija: Paul Butler Bedford/St. Martin's, 2010) -
David Shields kollaasissa
314
Kollaasi on osoitus siitä, että monista tulee yksi, joista yksi ei koskaan ratkennut täysin, koska monet vaikuttavat edelleen siihen.. .
328
En ole kiinnostunut kollaasista sävellysvammaisten turvapaikkana. Olen kiinnostunut kollaaseista (rehellisesti sanottuna) evoluutiona kerronnan ulkopuolella... .
330
Uskon vaistomaisesti, että kaikki kirjoittamani on jossain määrin kollaasia. Merkitys on viime kädessä kysymys viereisistä tiedoista.. .
339
Kollaasi on paloja muista asioista. Niiden reunat eivät kohtaa... .
349
Kollaasin luonne vaatii hajanaisia materiaaleja tai ainakin materiaaleja, jotka on vedetty ulos yhteydessä. Kollaasi on tavallaan vain korostettu esitys editointi: vaihtoehtojen poimiminen ja uuden järjestelyn esittely.... Editointi saattaa olla tärkein postmodernin taiteen instrumentti.. .
354
Kollaasissa kirjoittaminen on riisuttu omaperäisyyden teeskentelystä ja se näkyy välittämisen, valinnan ja kontekstualisoinnin käytäntönä, melkein lukeminen.
(David Shields, Todellisuuden nälkä: Manifesti. Knopf, 2010)