Harold Pinterin parhaat, tunnetuimmat näytelmät

Syntynyt: 10. lokakuuta 1930 (Lontoo, Englanti)

kuollut: 24. joulukuuta 2008

"En ole koskaan pystynyt kirjoittamaan onnellista näytelmää, mutta olen voinut nauttia onnellisesta elämästä."

Sanoa, että Harold Pinterin näytelmät ovat onnettomia, on karkea aliarviointi. Useimmat kriitikot ovat merkinneet hänen hahmonsa ”synkkäksi” ja “pahaenteiseksi”. Hänen näytelmiensä toiminnot ovat synkkiä, dire ja tarkoituksella ilman tarkoitusta. Yleisö jättää hämmentyneeksi levottomasta tunteesta - levottomasta tunnelmasta, ikään kuin sinun piti tehdä jotain erittäin tärkeää, mutta et voi muistaa mitä se oli. Jätät teatterin hieman häiriintyneenä, hieman innoissaan ja enemmän kuin hieman epätasapainossa. Ja juuri niin Harold Pinter halusi sinun tuntevan.

Kriitikko Irving Wardle käytti termiä "Menace Comedies of Menace" kuvailemaan Pinterin dramaattisia teoksia. Näytelmiä ruokkivat intensiivinen vuoropuhelu joka näyttää olevan erillään kaikenlaisesta näyttelystä. Yleisö tuntee harvoin hahmojen taustan. He eivät edes tiedä, kertovatko hahmot totuuden. Näytelmät tarjoavat yhtenäisen teeman: ylivalta. Pinter kuvasi dramaattista kirjallisuuttaan analyysinä "voimakkaista ja voimattomista".

Vaikka hänen aiemmat näytelmänsä olivat harmitonta, hänen myöhemmistä draamoistaan ​​tuli avoimesti poliittisia. Elämänsä viimeisen vuosikymmenen aikana hän keskittyi vähemmän kirjoittamiseen ja enemmän poliittinen aktivismi (vasemmanpuoleisesta lajikkeesta). Vuonna 2005 hän voitti Nobelin kirjallisuuspalkinto. Nobel-luennossaan hän totesi:

”Sinun on annettava se Amerikkaan. Se on harjoittanut melko kliinistä vallankäsittelyä maailmanlaajuisesti maskeroituna voimana yleisen edun saavuttamiseksi. "

Poliittisesti sivuun, hänen näytelmänsä vangitsevat painajaisen sähkön, joka räpistää teatteria. Tässä on lyhyt katsaus parhaisiin Harold Pinterin näytelmiin:

Hätääntynyt ja raivostunut Stanley Webber voi olla pianonsoittaja tai ei. Se voi olla hänen syntymäpäivänsä tai ei. Hän saattaa tai ei ehkä tiedä kahta vaivalloisesti byrokraattista vierailijaa, jotka ovat tulleet pelottelemaan häntä. Tässä surrealistisessa draamassa on monia epävarmuustekijöitä. Yksi asia on kuitenkin selvä: Stanley on esimerkki voimattomasta hahmosta, joka kamppailee voimakkaita kokonaisuuksia vastaan. (Ja voit todennäköisesti arvata kuka voittaa.)

On sanottu, että tämä yhden näytön näytelmä oli inspiraationa vuoden 2008 elokuvalle Bruggessa. Kun olet katsellut sekä Colin Farrell -elokuvaa että Pinter-toistoa, yhteydet on helppo nähdä. ”Dumbwaiter” paljastaa kahden hitman toisinaan tylsän, joskus ahdistuneisuuden elämän - toinen on kokenut ammattilainen, toinen on uudempi ja vähemmän varma itsestään. Kun he odottavat saavansa tilauksia seuraavaa tappavaa toimeksiantoaan, tapahtuu jotain melko outoa. Huoneen takana oleva tuplavoittaja alentaa jatkuvasti ruokamääräyksiä. Mutta kaksi potkuria ovat raikkaassa kellarissa - ruokaa ei voi valmistaa. Mitä enemmän ruokamääräyksiä jatkuu, sitä enemmän murhaajat kääntyvät toisiinsa.

Toisin kuin hänen aiemmissa näytelmissään, Talonmies oli taloudellinen voitto, ensimmäinen monista kaupallisista menestyksistä. Täysipitkinen näytelmä tapahtuu kokonaan nuhjuisessa yhden huoneen huoneistossa, joka on kahden veljen omistama. Yksi veljistä on henkisesti vammainen (ilmeisesti elektro-shokkiterapiassa). Ehkä koska hän ei ole kovin kirkas tai kenties ystävällisyydestä, hän tuo drifterin heidän kotiinsa. PowerPlay alkaa kodittoman miehen ja veljien välillä. Jokainen hahmo puhuu epämääräisesti asioista, jotka he haluavat saavuttaa elämässään - mutta kukaan hahmoista ei noudata sanansa.

Kuvittele sinun ja vaimosi matkustavan Amerikasta kotikaupunkiisi Englantiin. Esität hänet isällesi ja työväenluokan veljille. Kuulostaa mukavalta perheenyhdistämiseltä, eikö niin? Kuvittele nyt, että testosteroni-vihaiset sukulaisesi suosittelevat vaimoasi hylkäämään kolme lastaan ​​ja pysymään prostituoiduna. Ja sitten hän hyväksyy tarjouksen. Se on sellainen kierretty sekasorto, jota esiintyy koko Pinterin petollisessa tilanteessa Kotiinpaluu.

Tämä näytelmä kuvaa muistin joustavuutta ja vääryyttä. Deeley on ollut naimisissa vaimonsa Katen kanssa yli kaksi vuosikymmentä. Silti hän ei ilmeisesti tiedä kaikkea hänestä. Kun Anna, Kate-ystävä kaukaisesta boheemista, saapuu, he alkavat puhua menneisyydestä. Yksityiskohdat ovat epämääräisesti seksuaalisia, mutta näyttää siltä, ​​että Anna muistaa romanttisen suhteen Deeleyn vaimon kanssa. Ja niin alkaa suullinen taistelu, kun jokainen hahmo kertoo mitä muistaa menneisyydestä - vaikkakin on epävarmaa, ovatko nämä muistot totuuden vai mielikuvituksen tuotetta.