Anni Albers ja muut: 5 Bauhaus-koulun naistaiteilijaa

Vaikka Bauhaus perustettiin egalitaarisena yrityksenä, jonka tarkoituksena oli murtaa hierarkian esteitä, radikaali koulu ei ollut radikaali sisällyttäessään naisia. Naisten mahdollisuudet olivat runsaammat Bauhausin alkuaikoina, mutta kun koulu kärsi nopeasti naishakijoista, kudontatyöpaikasta tuli pian arkisto useimmille naisopiskelijoille (tosin on joitain merkittäviä poikkeukset). Arkkitehtuuri, jota pidettiin Bauhausissa tarjottujen ohjelmien korkeimpana, ei hyväksynyt naisia.

Ehkä tunnetuin Bauhaus-kutojista, Anni Albers, syntyi Annelise Fleischman vuonna 1899 Berliinissä, Saksassa. Opiskellut taidetta jo nuoresta iästä alkaen, itsenäinen 24-vuotias päätti liittyäsä neljän vuoden ikäiseen Bauhaus-kouluun Weimarissa vuonna 1923. Kysyttyään mihin hänet sijoitettaisiin, hän vaati liittyä lasinvalmistuspajaan, koska hän oli vilkaisanut komeaa nuorta professoria, jonka nimi sattui olemaan Josef Albers, yksitoista vuotta vanhempi.

Vaikka häneltä evättiin sijoittaminen lasityöpajaan, hän kuitenkin löysi elinikäisen kumppanin Josef Albersistä. He menivät naimisiin vuonna 1925 ja pysyivät yhdessä yli 50 vuotta, kunnes Josef kuoli vuonna 1976.

Ollessaan Bauhausissa Albers teki itselleen nimen kirjailijana ja kutojana, toimien lopulta kutomapajan mestarina vuonna 1929. Hän sai tutkintotodistuksensa valmistuttuaan lopullisen projektinsa, auditorion innovatiivinen tekstiili, joka heijasti sekä valoa että absorboi ääntä. Albers käyttää taitojaan suunnitella utiludaarisia tekstiilejä, joita hän on oppinut Bauhausissa koko elämänsä ajan, suorittamalla tilaukset kaikesta koulujen asuntolasta yksityisiin asuntoihin. Hänen Eclat Knoll tuottaa muotoilua edelleen.

Albers jatkoi kudonnan opetusta postmodernismin jälkeisessä Black Mountain Collegessa, missä hän muutti aviomiehensä kanssa vuonna 1933 sen jälkeen kun natsit pakottivat koulun ikkunaluukun.

Gunta Stölzl syntyi Adelgunde Stölzl vuonna 1897 Münchenissä, Saksassa. Stölzl saapui Bauhausiin vuonna 1919 toimitettuaan Punaisen Ristin sairaanhoitajana ensimmäisessä maailmansodassa. Vaikka hän tuli kudostajien perheestä (mukaan lukien isoisänsä), hän ei aloittanut heti koulutustaan kudontapaja, joka perustettiin hänen saapumisensa jälkeen monien naisten hoitamiseksi koulu.

Kun koulu muutti Dessauun vuonna 1927, Stölzl oli ensimmäinen nainen, jolla oli opetustoimi, ja hänestä tuli lopulta kutomapajan päällikkö, jossa hän omaksui poikkitieteellistä lähestymistapaa ja teki yhteistyötä Bauhaus-opettajan, arkkitehdin ja suunnittelijan Marcel Breuerin kanssa huonekalujen valmistamiseksi, joihin hän lisäisi värikkäitä tekstiilejään verhoilu.

Stölzl meni naimisiin Palestiinan juutalaisen Arieh Sharonin kanssa ja sai Palestiinan kansalaisuuden, mikä antoi hänen perheelleen mahdollisuuden paeta Saksasta toisen maailmansodan aikana.

Stölzl erosi tehtävästään Bauhausissa vuonna 1931, kyllästyneenä antisemitismiin ahdisteluun, jonka hän sai aviomiehensä perinnön vuoksi. Perhe muutti Sveitsiin, missä Stölzl toimi kudontamyllyssä, kunnes hän oli seitsemänkymmenenluvulla. Hän kuoli vuonna 1983.

Kroatiassa vuonna 1898 syntynyt Otti Berger oli erittäin menestyvä tekstiilisuunnittelija, joka perusti oman liiketoimintansa Bauhausin muurien ulkopuolelle.

Berger tuli kudontapajaan Dessaun Bauhausissa vuonna 1926 ja tuli tunnetuksi kyvystään ilmaista kudontateorioita suullisesti julkaisemalla vaikutusvaltainen essee Stoffe im Raum (Avaruusmateriaalit) vuonna 1930. Berger toimi lyhytaikaisesti kudontapajan päällikkönä Anni Albersin kanssa Gunta Stölzlin ollessa äitiyslomalla vuonna 1929.

Vuonna 1932 Berger perusti oman kutomistudion, jossa hän tuotti patentoituja malleja, mutta juutalaisen perintönsä esti hänen pääsyään Saksan kuvataiteiden keisarilliseen neuvostoon, mikä haittasi hänen liiketoiminnan kasvua. Natsien vallan lisääntyessä Berger yritti paeta maasta, mutta epäonnistui yrittäessään löytää työtä Englannista.

Lopulta tarjosi tehtävän vuonna 1937 Chicagon Bauhausissa (missä Laszlo Moholy-Nagy ja muut Bauhaus-professorit) hän oli poistanut koulunsa sulkemisen jälkeen vuonna 1933), hän teki lyhyen kiertotien Jugoslaviaan käydäkseen sairaana suhteellista. Ennen kuin hän pystyi pääsemään Yhdysvaltoihin, maasta poistuminen oli kuitenkin estetty. Otti Berger kuoli natsien keskitysleirillä Puolassa vuonna 1944.

Isle Fehling oli saksalainen puku- ja suunnittelija. Hän saapui Bauhausiin vuonna 1920, missä hän osallistui näyttämö- ja veistostunneille. Vuoteen 1922 mennessä, 26-vuotiaana, hän oli patentoinut pyöreän esityksen mallin, joka sallii tuotannon ympäri.

Lähtiessään Bauhausista hänestä tuli menestyvä vaihe- ja pukusuunnittelija, ja hänet tunnettiin arkkitehtonisista, geometrisistä malleistaan, jotka hän tuotti ainoana pukusuunnittelijana Schauspieltheater Berliinissä.

Vaikka hän työskenteli teatterissa ammatin mukaan, Fehling ei koskaan hylännyt veistosrakkauttaan. Työskentelemällä sekä abstraktina että kuvitteellisena teoksena hän tuotti useita muotokuvakuvia merkittävistä Saksan teatterimaailman jäsenistä.

Kuten monien Bauhaus-taiteilijoiden tavoin, natsipuolue nimitti Fehlingin teoksen ”rappeutuneeksi” vuonna 1933. Hänen studionsa takavarikoitiin ja hänen töitään pommitettiin vuonna 1943 jättäen pienen osan siitä taakse.

Ise Gropius ei ollut itse taiteilija, mutta hän oli tärkeä tekijä Bauhaus-projektin onnistumisessa. Walter Gropiuksen toinen vaimo Ise toimi koulun epävirallisena suhteena suhteisiin ja markkinointiin. Hän kirjoitti usein koulusta julkaistavaksi saksalaisessa lehdistössä.

Ise ja Walter Gropiuksen kohteliaisuus oli melko epätavanomaista, koska he rakastuivat ensi silmäyksellä, kun Ise kuuli Walterin puhuvan Bauhausista luennossa vuonna 1923. Aina kihloissa, Ise jätti morsiamensa Walterille, joka oli eronnut Alma Mahlerista kolme vuotta aiemmin.

Bauhaus oli yhtä paljon koulu kuin elämäntapa, ja Ise Gropius oli elämäntavan väline. Ohjaajana vaimokseen hänellä oli tarkoitus olla esimerkki "Bauhaus-naisesta", jolla on toimiva ja hyvin suunniteltu koti. Ise Gropiuksen vaikutusta Bauhausin menestykseen ei pidä aliarvioida.

• Fox Weber, N. ja Tabatabai Asbaghi, P. (1999). Anni Albers. Venetsia: Guggenheim-museo.
• Muller U. Bauhaus Naiset. Pariisi: Flammarion; 2015.
• Smith, T. (21014). Bauhaus-kudontateoria: Naismaisesta käsityöstä suunnittelutilaan. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press.
• Weltge-Wortmann S. Bauhaus Tekstiilit. Lontoo: Thames ja Hudson; 1998.