Romanian kuvanveistäjän Constantin Brancusi elämäkerta

Constantin Brancusi (1876-1957) oli romanialainen kuvanveistäjä, josta tuli Ranskan kansalainen vähän ennen kuolemaansa. Hän oli yksi 1900-luvun tärkeimmistä ja vaikutusvaltaisimmista kuvanveistäjistä. Hänen abstraktien muotojensa käyttäminen luonnollisten käsitteiden esittämiseen johti tietä kohti minimalistinen taidetta 1960-luvulla ja sen jälkeen. Monet tarkkailijat pitävät hänen "Bird in Space" -kappaleita parhaimpien koskaan luomien lentojen abstraktien esitysten joukossa.

Nopeita tosiasioita: Constantin Brancusi

Brancusi syntyi maanviljelijäperheeseen Romanian Karpaattien vuorten juurella ja aloitti työskentelynsä seitsemän vuoden ikäisenä. Hän paimensi lampaita osoittaen varhaisia ​​taitoja puun veistämisessä. Nuori Constantin oli usein pakeneva yrittäen paeta isänsä ja veljiensä väärinkäytöksiä aikaisemmasta avioliitosta.

Brancusi lähti lopulta kotikylästään 11-vuotiaana. Hän työskenteli ruokakaupassa ja muutti kaksi vuotta myöhemmin Romanian kaupunkiin Craiovaan. Hänellä oli siellä useita työpaikkoja, kuten odotuspöydät ja kaappien rakentaminen. Tulot antoivat hänelle ilmoittautumisen Taideteollisuuden korkeakouluun, jossa Brancusista tuli taitava puutyö. Yksi hänen kunnianhimoisista hankkeistaan ​​oli viulun veistäminen oranssista laatikosta.

Opiskeleessaan veistoksia Romanian pääkaupungissa, Bukarestissa, Kuvataidekoulussa, Constantin Brancusi voitti veistoksistaan ​​kilpailupalkinnot. Yksi hänen varhaisimmista teoksistaan, joka on edelleen olemassa, on patsas miehestä, jonka iho on poistettu paljastamaan alla olevat lihakset. Se oli yksi hänen ensimmäisistä yrityksistään näyttää jonkin sisäinen olemus pelkän ulkopinnan sijasta.

Ensimmäisen muutoksensa jälkeen Müncheniin, Saksaan, Brancusi päätti jatkaa taiteellista uraaan vuonna 1904 muuttamalla Pariisiin. Taiteilijaa ympäröivien legendojen mukaan hän käveli suurimman osan Münchenistä Pariisiin. Raportoitujen tietojen mukaan hän myi kellon maksaakseen veneestä, joka ylittää Bodenanjärven, missä Saksa, Sveitsi ja Itävalta tapaavat.

Brancusi ilmoittautui Pariisin Ecole des Beaux-Artsiin vuosina 1905 - 1907. Se toimi lipuna aikakauden kuuluisimpien taiteilijoiden piireihin.

Constantin Brancusi aloitti studion avustajana Auguste Rodinille vuonna 1907. Vanhempi taiteilija oli tuolloin tunnustettu yhdeksi kaikkien aikojen suurimmista kuvanveistäjistä. Brancusi kesti vain kuukauden avustajana. Hän ihaili Rodinia, mutta väitti: "Mikään ei kasva suurten puiden varjossa."

Vaikka hän työskenteli etääntyäkseen Rodinista, suuri osa Brancusin varhaisimmista pariisilaisista teoksista osoittaa hänen lyhyen toimikautensa vaikutelman kuuluisan kuvanveistäjän studiossa. Hänen vuoden 1907 veistos, nimeltään "Poika", on voimakas lapsen muotoilu, emotionaalinen ja realistinen. Brancusi oli jo aloittanut veistoksen reunojen tasoittamisen ottamalla hänet pois Rodinin tavaramerkistä karkea, kuvioitu tyyli.

Yksi Brancusi-ryhmän ensimmäisistä tärkeistä toimeksiannoista oli hautajaismonumentti varakkaalle romanialaiselle maanomistajalle vuonna 1907. Teos, jonka otsikko on "Rukous", on nuori tyttö polvillaan. Se on ehkä yksi parhaimmista esimerkeistä sillasta Rodinin emotionaalisesti voimakkaiden veistojen ja veistoomisten ja Brancusin myöhemmin yksinkertaistettujen muotojen välillä.

Brancusin ensimmäinen versio "Kissestä", valmistui vuonna 1908, on huomattava tauon vuoksi Auguste Rodinin työstä. Kaksi toisiaan ympäröivää kuvaa on yksinkertaistettu ja ne sopivat ehdotettuun kuution kaltaiseen tilaan. Vaikka siitä ei tulisikaan hänen teoksensa päävoimaa, monet tarkkailijat näkevät Brancusin "Kiss" -sarjan varhaismuotona kubismi. Kuten muutkin teokset, taiteilija on luonut paljon enemmän versioita "The Kiss" -uransa aikana. Jokainen versio yksinkertaisti linjoja ja pintoja yhä enemmän siirtyäksesi lähemmäksi abstraktiota.

"Kiss" toistaa myös muinaisen assyrialaisen ja egyptiläisen taiteen materiaaleja ja koostumusta. Teos on ehkä paras esitys Brancusi-mielenkiinnosta primitiiviseen veistokseen, joka seurasi häntä koko uransa ajan.

Myöhäisen aktiivisen uransa aikana Brancusi tutki romanialaista mytologiaa ja kansanperinnettä puuveisteillä. Hänen 1914-teoksensa "The Sorceress" on veistetty puutarhasta kohtaan, jossa kolme haaraa tapasi. Hän sai inspiraatiota aiheeseen tarinan lentävästä noidasta.

Brancusi kuuluisin ja vaikutusvaltaisin veistostyyli ilmestyi hänen ensimmäisessä versiossaan "Sleeping Muse", joka luotiin vuonna 1910. Se on soikea muotoinen, pronssiin valettu pää, kasvot on muokattu kiiltäviksi, sileiksi käyriksi. Hän palasi aiheeseen useita kertoja luomalla teoksia kipsiä ja pronssia. Vuoden 1924 veistos, jonka otsikko on "Maailman alku", on looginen päätelmä tähän tutkimuslinjaan. Se on täysin sileä soikea muoto ilman yksityiskohtia, jotka häiritsisivät pintaa.

Vaikuttaen "Sleeping Musein kauneudesta ja rauhallisesta ulkonäöstä", suojelijat pyysivät Brancusi tilaamaan päätä, rintakuvia ja muotokuvia koko uransa ajan. Parunitar Renee-Irana Frachon oli "Sleeping Musein" ensimmäisen version aihe. Muita merkittäviä abstraktia pääveistoksia ovat vuoden 1911 Prometheuksen pää.

Linnuista tuli pakkomielle Constant Brancusin kypsässä työskentelytavassa. Hänen vuoden 1912 teoksensa "Maiastra", joka on nimetty romanialaisista legendoista peräisin olevan linnun mukaan, on marmoriveistos, jossa linnun pää on nostettu lentäessään. Kaksikymmentäkahdeksan muuta "Maiastra" -versiota seurasi seuraavan 20 vuoden aikana.

Ehkä Brancusi kuuluisimmat veistokset ovat hänen kiillotettuja pronssisia kappaleita koskevasta sarjastaan, jonka otsikko on "Lintu avaruudessa", joka ilmestyi ensimmäisen kerran vuonna 1919. Muoto tislataan niin tarkasti, että monet tarkkailijat uskoivat, että Brancusi sai täsmälleen lennon hengen liikkumattomassa muodossa.

Toinen käsite, jota Brancusi usein tutki, oli rhboboidikappaleiden pinoaminen päällekkäin korkean pylvään luomiseksi. Hänen ensimmäinen kokeilu suunnittelusta ilmestyi vuonna 1918. Kypsin esimerkki tästä ideasta on "loputon pylväs", joka valmistui ja asennettiin ulkona Romanian kaupunkiin Targu Jiu vuonna 1938. Lähes 30 metrin korkuinen veistos on muistomerkki sisälle taistelleille romanialaisille sotilaille ensimmäinen maailmansota. Taivaaseen ulottuvan pylvään korkeus edustaa rajatonta yhteyttä taivaan ja maan välillä.

Vaikka Brancusin tärkein työ osoittaa täydellisen abstraktion suuntaan, hän piti itseään realistina. Hän etsi jatkuvasti aiheidensa sisäistä todellisuutta. Hän uskoi, että jokaisella esineellä oli perustava luonne, jota voitaisiin edustaa taiteessa.

Constantin Brancusi -teos ilmestyi ensimmäistä kertaa Yhdysvalloissa New Yorkin maamerkin 1913 Armory Show -messuilla. dada taiteilija Marcel Duchamp teki kriitikkoja kirkkaimmista kritiikoista. Hänestä tuli merkittävä Brancusi-työn keräilijä ja hän auttoi tutustuttamaan häntä monille muille taiteilijoille.

Valokuvaaja Alfred Stieglitz, myöhemmin Georgian O'Keefe-aviomies, isännöi Brancusin ensimmäistä yksityisnäyttelyä New Yorkissa. Se oli menestys ja asetti Brancusi yhdeksi maailman suosituimmista nousevista kuvanveistäjistä.

Brancusin kasvavan ystäväpiirin ja luottamuksellisten joukossa oli taiteilijoita Amadeo Modigliani, Pablo Picassoja Henri Rousseau. Vaikka Brancusi oli tärkeä Pariisin avantgarden jäsen, hänellä oli aina vahvat yhteydet romanialaisiin taiteilijoihin sekä Pariisissa että Romaniassa. Hänet tunnettiin usein pukeutumisesta romanialaisille talonpojille yhteiseen pukuun, ja hänen studionsa kaikui talonpoikakoteiden suunnittelusta alueelta, jolla Brancusi kasvoi.

Constantin Brancusi ei kyennyt välttämään kiistoja tähtiä noustessa. Vuonna 1920 "Prinsessa X", hänen pääsy Pariisin salonki-näyttelyyn, aiheutti skandaalin. Vaikka veistos on abstrakti, se on muodoltaan fallinen. Kun julkinen järkytys aiheutti sen poistamisen näytöltä, taiteilija ilmaisi shokin ja tyrmistymisen. Brancusi selitti, että sen tarkoituksena oli vain edustaa naiseuden olemusta. Hän selitti myöhemmin, että veistos oli hänen kuvauksensa prinsessa Marie Bonapartesta, joka katsoi alaspäin perustetun tukikohdan edustaessa hänen "kaunista rintakuvaa".

"Bird in Space" -versio aiheutti kiistanalaista vuonna 1926. Valokuvaaja Edward Steichen osti veistoksen ja lähetti sen Pariisista Yhdysvaltoihin. Tullivirkailijat eivät sallineet tavanomaisten tavaroiden tavanomaista tullivapautusta. He vaativat, että abstrakti veistos oli teollisuuspala. Brancusi voitti lopulta seuraavat oikeudenkäynnit ja auttoi asettamaan tärkeän standardin, jonka mukaan veistoksen ei tarvitse olla edustava, jotta sitä voitaisiin hyväksyä lailliseksi taideteokseksi.

1930-luvulle mennessä Brancusi kuuluisuus levisi ympäri maailmaa. Vuonna 1933 hän ansaitsi Indoren intialaiselta Maharajahilta toimeksiannon meditaatiotemppelin rakentamiseksi. Valitettavasti kun Brancusi matkusti lopulta Intiaan vuonna 1937 aloittaakseen rakentamisen, Maharajah oli poissa matkoista. Viime kädessä hän kuoli ennen kuin taiteilija pystyi rakentamaan temppelin.

Brancusi vieraili viimeksi Yhdysvalloissa vuonna 1939. Hän osallistui "Art In Our Time" -näyttelyyn Nykytaiteen museossa New Yorkissa. Veistos "Lentävä kilpikonna" oli hänen viimeinen merkittävä valmistunut teoksensa.

Ensimmäinen merkittävä retrospektiivi Brancusi-teoksesta tapahtui Guggenheim-museossa New Yorkissa vuonna 1955. Se oli merkittävä menestys. Constantin Brancusi kuoli 16. maaliskuuta 1957 81-vuotiaana. Hän testamentti studionsa huolellisesti sijoitetuilla ja dokumentoiduilla veistoksilla Modernin taiteen museoon Pariisissa. Sitä voi vierailla uudistetussa muodossa rakennuksessa Pariisin Pompidou-keskuksen ulkopuolella.

Hänen myöhempien vuosien aikana Brancusiin välittäjät olivat romanialainen pakolaispari. Hänestä tuli Ranskan kansalainen vuonna 1952, ja se antoi hänelle mahdollisuuden tehdä talonmiesistä perillisiä.

Constantin Brancusi oli yksi 1900-luvun tärkeimmistä kuvanveistäjistä. Hänen abstraktien, luonnollisista käsitteistä johdettujen muotojen käyttö vaikutti laajaan joukkoon tulevia taiteilijoita, kuten Henry Moore. "Bird in Space" -teokset olivat maamerkkejä minimalistisen taiteen kehityksessä.

Brancusi säilytti aina turvallisen yhteyden nöyrään alkuunsa elämässä. Hän oli taitava käsityöläinen, ja hän valmisti suurimman osan huonekaluistaan, työvälineistään ja kodinpuusepänteistä. Myöhäisessä elämässä monet kodin vierailijat kommentoivat yksinkertaisen ympäristön henkisesti mukavaa luonnetta.

• Pearson, James. Constantin Brancusi: Asioiden olemuksen kuvanveistäminen. Puolikuu, 2018.
• Shanes, Eric. Constantin Brancusi. Abbeville Press, 1989.