Robert Rauschenberg (amerikkalainen, 1925-2008) on oikeutetusti kuuluisa vapaasti seisovista ja seinälle ripustetuista "yhdistelmä" -seoksista (sekamedia), jotka on luotu vuosina 1954 - 1964. Näihin teoksiin vaikutti sekä surrealismi että pop-taiteen esiintyjä, ja muodostavat sellaisenaan taiteellisen historiallisen sillan liikkeiden välillä. Tämä kiertävä näyttely Robert Rauschenberg: Yhdistää järjesti Nykytaiteen museo, Los Angeles, yhdessä Metropolitan taidemuseo, New York. Vähän ennen matkalle Moderna Museet, Tukholma, taisteli kanssa Puimurit oleskelunsa aikana Pompidoun keskustassa, Pariisissa. Seuraava galleria on viimeksi mainitun instituutin kohtelias.
Charlene yhdistää öljyvärin, puuhiilen, paperin, kankaan, sanomalehden, puun, muovin, peilin ja metallin neljässä puuhun kiinnitetyssä homasote-paneelissa sähkövalolla.
"Järjestelyjen järjestys ja logiikka ovat katsojan suoraa luomista, jota avustaa naamioitu provokatiivisuus [Sic] ja esineiden kirjaimellinen aistillisuus ". - Taiteilijanäyttely 1953.
pikkuseikat on varhaisin ja yksi suurimmista vapaasti seisovista yhdistelmistä, jotka Rauschenberg on luonut. Se rakennettiin tanssija Merce Cunninghamin balettille (nimeltään "Minutiae" ja esiintyi ensimmäisen kerran Brooklynin taiteen akatemiassa vuonna 1954), jonka musiikin sävelsi John Cage. Molemmat miehet olivat Rauschenbergin kavereita siitä ajasta lähtien, jolloin hän - ja he - viettivät legendaarisessa Black Mountain Collegessa 1940-luvun lopulla.
Cunningham ja Rauschenberg jatkoivat pikkuseikat tehdä yhteistyötä yli kymmenen vuoden ajan. Kuten Cunningham muisteli sarjastaan, jonka jälkimmäinen luotiin balettille "Nocturnes" (1955) kesäkuun 2005 haastattelussa Huoltaja, "Bob oli tehnyt tämän kauniin valkoisen laatikon, mutta teatterin palomies tuli ja katsoi sitä ja sanoi:" Et voi laittaa sitä lavalle. Se ei ole palonkestävä. ' Bob oli erittäin rauhallinen. 'Mene pois', hän sanoi minulle. "Ratkaisen sen." Kun tulin takaisin kaksi tuntia myöhemmin, hän peitti rungon kosteilla vihreillä oksilla. Minulla ei ole aavistustakaan mistä hän sai ne. "
pikkuseikat on yhdistelmä öljyvärimateriaalia, paperia, kangasta, sanomalehteä, puuta, metallia, muovia peilillä ja narua puurakenteessa helmillä varustetulla kehyksellä.
nimetön yhdistää öljyvärimaalin, paperin, kankaan, sanomalehden, puun ja lasimaalauksen, jota valaisee kolme keltaista bugivaloa. Rauschenberg kommentoi kerran, että vikavalot toimivat käytännössä, nimittäin pitämällä öisin lentäviä hyönteisiä jonkin verran loitolla.
"Haluaisin todella ajatella, että taiteilija voisi olla vain toisenlainen materiaali kuvassa ja työskentelee yhteistyössä kaikkien muiden materiaalien kanssa. Mutta tietysti tiedän, että tämä ei ole mahdollista. Tiedän, että taiteilija ei voi auttaa käyttämään määräysvaltaansa määrin ja että hän tekee kaikki päätökset lopulta. " - Robert Rauschenberg lainasi Calvin Tomkinsia, Morsiamen ja poikamiehet: harhaoppihoito nykytaiteessa (1965).
virsikirja yhdistää vanhan paisley-huivin, joka on liimattu ulottuvuuskankaaseen, öljyvärimaalaukseen, fragmentti Manhattanin puhelinluettelosta ca. 1954-55, FBI: n käsikirja, valokuva, puu, maalattu kyltti ja metallipultti.
"Yksi odottaa maalausta, joka viimeistelee itsensä... koska jos sinulla on vähemmän menneisyyttä kantaa, sinulla on enemmän energiaa nykyisyyteen. Sen käyttäminen, näyttely, katseleminen, kirjoittaminen ja siitä puhuminen on positiivinen tekijä kuvan päästämisessä. Ja se antaa oikeudenmukaisuuden kuvaa vastaan, joka tätä uhmaa. Joten et voi kerätä massaa niin paljon kuin voit kerätä laatua. " - Robert Rauschenberg haastattelussa David Sylvesterin kanssa, 1964.
Haastatella yhdistää öljyvärimaalin, löydetyn maalauksen, löydetyn piirustuksen, pitsiä, puuta, kirjekuoren, löydetyn kirjeen, kankaan, valokuvat, painetut jäljennökset, pyyhe- ja sanomalehdet puurakenteessa, jossa on tiili, naru, haarukka, softball, naula, metallisaranat ja puu ovi.
"Meillä on ideoita tiileistä. Tiili ei vain ole tietyn ulottuvuuden fyysinen massa, jolla rakennetaan taloja tai savupiipuja. Koko yhdistysten maailma, kaikki tieto, joka meillä on — se, että se on tehty lialta, että se on käynyt läpi uunissa, romanttisia ideoita pienistä tiilimökeistä tai niin romanttista savupiipua tai työtä — sinun on käsiteltävä niin monia asioita kuin tiedät. Koska jos et, niin luulen, että aloitat työskentelemisen enemmän kuin eksentrinen tai primitiivinen, joka, tiedät, [...] voi olla kuka tahansa tai hullu, mikä on hyvin pakkomielteinen. " - Robert Ruaschenberg haastattelussa David Sylvesterin kanssa, BBC, Kesäkuu 1964.
Robert Rauschenberg ja Jasper Johns (joiden kokoelmasta tämä kappale on lainattu) vaikuttivat voimakkaasti luovasti toisiinsa. Kaksi etelämaalaista New Yorkin kaupungissa, heistä tuli ystäviä 1950-luvun alkupuolella. Itse asiassa he maksoivat kerran laskunsa suunnitellessaan tavaratalon ikkunat yhdessä nimellä "Matson-Jones." Kun he alkoivat jakaa studiotiloja 1950-luvun puolivälissä, jokainen taiteilija osallistui siihen, mikä on kiistatta hänen innovatiivisin, tuotteliain, tunnetuin nykyään. vaihe.
"Hän oli sellainen kauhukakara tuolloin, ja ajattelin häntä taitavaksi ammattilaiseksi. Hänellä oli jo useita näytöksiä, tiesi kaikki, hän oli käynyt Black Mountain Collegessa työskentelemässä kaikkien näiden avantgarde-ihmisten kanssa. " - Jasper Johns tapaamisesta Robert Rauschenbergin kanssa, Grace Glueck, "Haastattelu Robert Rauschenbergin kanssa" NY Times (Lokakuu 1977).
nimetön yhdistää öljyvärimaalin, värikynän, pastellin, paperin, kankaan, painotuotteet, valokuvat ja pahvin puulle.
Satelliitti yhdistää öljyvärin, kankaan (huom. sukka), paperin ja puun kankaalle täytetyn fasaanin kanssa (puuttuvien häntäsulkien kanssa).
"Ei ole huonoa aihetta. Sukkapari on yhtä sopiva maalauksen tekemiseen kuin puu, kynnet, tärpätti, öljy ja kangas. " - Robert Rauschenberg lainasi "Kuusitoista amerikkalaista" -luettelossa (1959).
Odalisk yhdistää öljyvärimaali, akvarelli, värikynä, pastelli, paperi, kangas, valokuvat, painetut jäljennökset, pienoiskuva, sanomalehti, metalli, lasi, kuivattu ruoho, teräsvilla, tyyny, puupylväs ja lamput puisella rakenteella, joka on kiinnitetty neljään pyörään ja täytetty täytetty kukko.
Vaikka puupylvään ja kukon (valkoinen Leghorn tai Plymouth Rock?) Välisellä alueella ei olekaan näkyvissä, sillä on käytännössä neljä puolta. Suurin osa näiden neljän pinnan kuvista on naisia, mukaan lukien valokuvia taiteilijan äidistä ja sisasta. Tiedätte, että naisorjeja, tyttömäisiä pinppejä ja uroskanaa koskevan otsikon välissä saattaa olla houkutus pohtia salaperäisiä viestejä sukupuolesta ja rooleista täällä.
"Joka kerta, kun osoitan niitä ihmisille, jotkut sanoisivat olevan maalauksia, toiset kutsuivat niitä veistoksiksi. Ja sitten kuulin tämän tarinan Calderista ", hän sanoi viitaten taiteilijaan Alexander Calderiin," ettei kukaan katsoisi hänen töitään, koska he eivät tienneet mitä kutsua siihen. Heti kun hän alkoi soittaa heille matkapuhelimiin, ihmiset yhtäkkiä sanoivat "Voi, niin se on mitä he ovat". Niin Keksitin termin "Yhdistä" puhkaistaksesi umpikujasta jostakin, joka ei ole veistos tai maalaus. Ja se näytti toimivan. " - Carol Vogel, "Puoli vuosisataa Rauschenbergin" roskapostitaiteesta " New Yorkin ajat (Joulukuu 2005).