Englannin maalari ja kriitikko Roger Fry keksi termin "postimpressionismi" valmistellessaan näyttelyä Lontoon Grafton-galleriassa vuonna 1910. 8. marraskuuta 1910–15. tammikuuta 1911 pidetyn näyttelyn nimi oli "Manet and the Post-Impressionists", joka oli markkinointijuhla, joka pariksi tuotenimi (Édouard Manet) nuorempien ranskalaisten taiteilijoiden kanssa, joiden työ ei ollut hyvin tunnettu englannin toisella puolella Kanava.
Näyttelyssä mukana oli maalareita Vincent van Gogh, Paul Cézanne, Paul Gauguin, Georges Seurat, André Derain, Maurice de Vlaminck ja Othon Friesz sekä kuvanveistäjä Aristide Maillol. Kuten taidekriitikko ja historioitsija Robert Rosenblum selitti: "Postimpressionistit... tunsi tarpeen rakentaa yksityisiä kuvallisia maailmoja impresionismin perusteille. "
Kaikissa aikeissa ja tarkoituksissa on tarkka sisällyttää Fauves jälki-impressionistien joukkoon. Fauvismi, jota parhaiten kuvataan liikkeenä sisällä-liikkeessä, karakterisoivat taiteilijat, jotka käyttivät maalauksissaan väriä, yksinkertaistettuja muotoja ja tavallista aihetta. Lopulta fauvismi kehittyi ekspressionismiksi.
Vastaanotto
Postimpressionistiset taiteilijat ryhmäksi ja erikseen työnsivät impressionistien ideoita uusiin suuntiin. Sana "postimpressionismi" osoitti sekä heidän yhteytensä alkuperäisiin impressionistisiin ideoihin että heidän poistumistaan näistä ideoista - modernistisen matkan menneisyydestä tulevaisuuteen.
Postimpressionistinen liike ei ollut pitkä. Useimmat tutkijat sijoittavat postimpressionismin 1880-luvun puolivälistä myöhään 1900-luvun alkuun. Fryn näyttely ja vuonna 1912 ilmestynyt seuranta otettiin kriitikkojen ja yleisön keskuudessa vain anarkiana - mutta järkytys oli lyhyt. Vuoteen 1924 mennessä kirjoittajaVirginia Woolf kommentoi, että postimpressionistit olivat muuttaneet ihmisten tietoisuutta pakottaen kirjoittajat ja maalarit vähemmän varmoihin, kokeellisiin pyrkimyksiin.
Postimpressionismin avainominaisuudet
Postimpressionistit olivat eklektinen joukko yksilöitä, joten laajoja, yhdistäviä ominaisuuksia ei ollut. Jokainen taiteilija otti osan impresionismista ja liioitteli sitä.
Esimerkiksi postimpressionistisen liikkeen aikana Vincent van Gogh tehosti impressionismin jo eläviä värejä ja maalasi ne paksusti kankaalle (tekniikka, joka tunnetaan nimellä impasto). Van Goghin energinen sivelystö ilmaisi tunneominaisuuksia. Vaikka taiteilijaa on vaikea luonnehtia yhtä ainutlaatuiseksi ja epätavanomaiseksi kuin van Gogh, taidehistorioitsijat yleensä näkevät hänen aikaisemmansa toimii impresionismin edustajana, ja hänen myöhemmät teoksensa ovat esimerkkejä ekspressionismista (taide, joka on täynnä ladattua emotionaalista sisältö).
Muissa esimerkeissä Georges Seurat otti impresionismin nopea, "rikki" harjatyö ja kehitti sen miljooniksi värillisiksi pisteiksi, jotka luovat Pointillismi, kun taas Paul Cézanne korosti impressionismin värien erottelua kokonaisten väri.
Cezanne ja postimpressionismi
On tärkeätä olla aliarvioimatta Paul Cézannen roolia sekä postimpressionismissa että hänen myöhempää vaikutustaan modernismiin. Cezanne'n maalaukset sisälsivät monia erilaisia aiheita, mutta kaikki sisälsivät hänen tavaramerkkien väritekniikoitaan. Hän maalasi ranskalaisten kaupunkien maisemia, mukaan lukien Provence, muotokuvia, joissa oli "Korttipelaajia", mutta hänet tunnetaan nykytaiteen ystävien keskuudessa parhaiten hänen asetelmiensa hedelmämaalauksista.
Cezannesta tuli merkittävä vaikutus modernisteihin, kuten Pablo Picasso ja Henri Matisse, jotka molemmat kunnioittivat ranskalaista mestaria "isänä".
Alla oleva luettelo yhdistää johtavat taiteilijat vastaavien postimpressionististen liikkeiden kanssa.
Tunnetuimmat taiteilijat
- Vincent van Gogh - Ekspressionismi
- Paul Cézanne - Rakentava kuvallisuus
- Paul Gauguin - Symbolisti, Cloisonnism, Pont-Aven
- Georges Seurat - Pointillismi (a.k.a. divisioonio tai neoimpressionismi)
- Aristide Maillol - Nabit
- Édouard Vuillard ja Pierre Bonnard - Intimist
- André Derain, Maurice de Vlaminck ja Othon Friesz - fauvismi
Lähteet
- Nicolson B. 1951. Postimpressionismi ja Roger Fry. Burlington Magazine 93 (574): 11-15.
- Nopea JR. 1985. Virginia Woolf, Roger Fry . The Massachusetts Review 26 (4): 547-570.ja postimpressionismi