Täältä löydät kronologisen selvityksen Leonardo da Vinci -teoksesta taidemaalari, hänen varhaisimmista 1470-luvun ponnisteluistaan oppisopimusoppijana Verrocchion työpajassa viimeiseen maalattuun teokseensa, Pyhä Johannes Kastaja (1513-16).
Matkan varrella huomaat teokset, jotka ovat (1) kokonaan leonardo, (2) yhteistyö hänen ja muiden taiteilijoiden välillä, (3) pääosin hänen oppilaidensa tekemät, (4) maalaukset, joiden tekijää kiistetään, ja (5) kopiot kahdesta kuuluisasta kadonneesta mestariteoksesta. Se kaikki tekee mielenkiintoisesta matkasta kokonaan Leonardesque-maiseman läpi. Nauti retkistäsi!
Tämä kohtaus apokryfaalisessa Tobitin kirjassa tulee meille Andrea del Verrocchion (1435-1488), Firenzen taiteilijan, joka oli Leonardo-mestari, työpajan kohdalla. Täällä nuori Tobias kävelee arkkienkeli Raphaelin kanssa, joka tarjoaa ohjeita kuinka käyttää kalaelimiä demonien karkottamiseksi ja sokeuden parantamiseksi.
Leonardo-tila: Leonardo epäillään maalanneen kalat, joita Tobias kuljettaa, samoin kuin Tobiaksen jatkuva matkakumppani, koira (täällä nähty rapistuminen Rafaelin jalkojen lähellä). Ainoa asia, joka on täysin varma tästä paneelista, on se, että se toteutettiin monien käsien toimesta.
Leonardo-tila: Leonardo oletetaan maalanneen vasemman reunan enkelin ja suuren osan taustan maisemista. Kuten Tobias ja enkelitämä paneeli oli kuitenkin yhteistyöpaja, jonka dokumentaatiossa mainitaan vain Andrea del Verrocchio.
Leonardo-tila:: Neilikan madonna vietti suurimman osan olemassaolostaan Andrea del Verrocchion omistamana. Nykyaikaisella stipendillä on tarkistettu Leonardo-ohjelman hyväksi osoittaminen, joka perustuu drapeerien ja taustamaisemien, melkein tieteellinen rengasmuotoisten maljakkojen neilikoiden tekeminen, ja tämän koostumuksen ja (kiistatonta) koostumuksen yleiset yhtäläisyydet Benois Madonna.
Leonardo-tila: Kyseenalainen. Vaikka Muusikon muotokuva pysyy nimellisesti Leonardon omistamana, sen käsittely ei ole hänelle ominaista. Leonardolla oli positiivinen taito paljastaa ihmisen kauneus, jopa vanhimmissa kasvoissa. Tämän nuoren ish-kasvot ovat vähäraskaisia ja pienimmätkin vinosti vinossa; silmät pullistuneita ja punainen korkki on vähän kömpelö. Lisäksi hoitaja - jonka identiteetistä on keskusteltava - on mies. Leonaron kourallinen todennettuja muotokuvia ovat kaikki naispuolisia hoitajia, joten tämä olisi ainoa poikkeus.
Leonardo-tila: No, noin 95% varmasti hänen kädestään. Kasvot, silmät, hänen ruumiinsa herkkä mallintaminen ja päänsä kääntö ovat selvästi hänen. Kaikki tämä melkein varjoittaa tosiasian, että hoitajan hiukset maalattiin myöhemmin joku, jolla ei ollut näkyvää kykyä säätää vivahteita.
Leonardo-tila:: Nykyisessä tilassaan Lady ermineen kanssa on * lähinnä * Leonardo. Alkuperäinen maalaus oli kokonaan hänen tekemänsä, ja se sisältää itse asiassa sormenjälkensä. Hänen tausta oli kuitenkin tummansininen - joku muu maalasi mustan väliin välivuosina. Cecilian sormet on muokattu räikeästi, ja vasemman yläkulman kirjoitus on myös ei-Leonardesque-interventio.
Leonardo-tila: Leonardo teki epäilemättä valmistelutyön piirustukset tälle sävellykselle. Keskustelukysymyksenä on edelleen se, kuka tarkalleen maalasi alkuperäisen paneelin. Lukujen selkeät ääriviivat ovat huomionarvoisia niiden epä-Leonardesque-käsittelyssä, samoin kuin ikkunoiden läpi katsottu merkitsemätön tausta.
Leonardo-tila: Koska tämä on melkein identtinen Louvren kanssa Kalliojen Madonna, ei voida kiistää, että Leonardo on sen taiteilija. Todella kiehtovia ovat äskettäiset infrapunaheijastustestit, jotka ovat paljastaneet herkullisen sarja allekirjoituksia, jotka johtuvat kokonaan Leonardosta. Toisin kuin madonnakuitenkin, tämä versio oli alun perin triptyykki, jossa oli kaksi enkeliä edustavaa sivupaneelia, jotka on maalannut taiteelliset Milanese-puolisonpojat Giovanni Ambrogio (ca. 1455-1508) ja Evangelista (1440 / 50-1490 / 91) de Predis, kuten sopimuksessa on mainittu.
Leonardo-tila: Varmasti sinä jest, amico mio. 100% Leonardo. Hyväksymme jopa taiteilijalle tämän seinämaalauksen melkein välittömän murenemisen.
Leonardo-tila: Alkuperäinen Madonna lankavyöntekijän kanssa paneeli on kauan kadonnut. Hänen oppisopimusoppijansa kopioivat sen kuitenkin useita kertoja Leonardon Firenzen-työpajassa. Tässä esitetty Buccleuch-kopio on kuitenkin erityisen hieno, ja äskettäinen tieteellinen tutkimus paljasti, että sen alaosa ja osa todellisesta maalauksesta ovat Leonardon omasta kädestä.
Peter Paul Rubensin (flaami, 1577–1640) muokattu kaiverrus
Musta liitu, jälkiä valkoisista kohokohdista, kynä ja ruskea muste, Rubensin uudistama siveltimellä ja ruskealla ja harmaa-musta muste, harmaa pesu ja valkoinen ja sinertävän harmaa guaši, yli kopio lisättynä suurempaan kappaleeseen paperi.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 tuumaa)
Leonardo-tila: Kuten on todettu, tämä on kopio, painatus kaiverruksesta, jonka Lorenzo Zacchia (Italia, 1524-ca. 1587). Se kuvaa Leonardon 1505-luvun Firenzen-seinämaalauksen keskeisiä yksityiskohtia Anghiarin taistelu. Alkuperäistä ei ole nähty 1500-luvun puolivälistä lähtien. Toivomme edelleen, että se saattaa vielä olla olemassa sen edessä pystytetyn seinämaalauksen / seinän takana.
Leonardo-tila: Alkuperäinen Leda oli 100% Leonardo. Sen uskotaan tuhoutuneen hänen kuolemansa jälkeen, koska kukaan ei ole nähnyt sitä lähes 500 vuoden ajan. Ennen kuin se katosi, alkuperäinen inspiroi kuitenkin melko monia uskollisia kopioita, ja sitä me tarkastelemme täällä.
Leonardo-tila: Perustuen Leonardo-piirustukseen, hän ei teettänyt mitään osaa tästä maalauksesta.