Oliko Michelangelo taiteilija tai arkkitehti?

Astua syrjään, Frank Gehry! Päästä linjan taakse, Thom Mayne. Ilmeisesti kunnioittamaton Michelangelo on todellinen arkkitehtuurimaailman kapinalliset.

Vuonna 1980, suuren julkisen järistyksen keskellä, säilytyshenkilöt alkoivat puhdistaa Rooman Sixtine-kappelin kattoa pyyhkimällä pois lika ja noki, joka oli tumannut Michelangelon freskoja vuosisatojen ajan. Kun restaurointi valmistui vuonna 1994, monet ihmiset hämmästyivät nähdessään, mitä loistavia värejä Michelangelo oli käyttänyt. Jotkut kriitikot kyseenalaistivatko "restaurointi" historiallisesti oikeellisuuden.

Yleisö näki ensimmäisen kerran Michelangelon freskot Sixtine-kappelin holvikatossa 1. marraskuuta 1512, mutta jotkut näistä holvista eivät ole todellisia. Renessanssitaiteilija vietti neljä vuotta maalaamalla yksityiskohtaisia ​​raamatullisia kohtauksia, jotka useimmat ihmiset muistavat. Harvat kuitenkin ymmärtävät, että kattofresko sisältää myös silmän temppuja, tunnetaan myös nimellä trompe l'oeil

1500-luvun Vatikaanin seurakunnan jäsenet katsoivat kappelin kattoon ja heidät huijataan. Michelangelon nero oli, että hän loi moniulotteisen veistoksen ulkonäön maalilla. Voimakkaasti vahvat kuvat sekoitettuna eleganssiin ja muodon pehmeyteen, muistuttavat mitä Michelangelo oli saavuttanut kuuluisimpien marmoriveistostensa Davidin (1504) ja Pietà (1499). Taiteilija oli muuttanut veistosta maalaamailmaan.

Radikaali Michelangelo teki koko uransa ajan pienen maalauksen (ajattele Sikstuksen kappeli), teki vähän kuvanveistämistä (ajattele Pietà), mutta jotkut sanovat, että hänen suurimmat saavutuksensa olivat arkkitehtuurissa (ajatelkaa Pietarinkirkon kupolia). Renessanssin mies (tai nainen) on joku, jolla on useita taitoja monilla aihealueilla. Michelangelo, kirjaimellisesti renessanssin mies, on myös renessanssin miehen määritelmä.

Michelangelo Buonarroti on syntynyt 6. maaliskuuta 1475 ja se on tunnettu monimutkaisista maalauksista ja veistoksista, jotka on tilattu koko Italiassa, mutta se on hänen suunnittelunsa Laurentian-kirjasto Firenzessä se kiehtoo tohtori Cammy Brothersia. Renessanssin tutkija Virginian yliopistossa, Brothers ehdottaa, että Michelangelon "kunnioittamaton asenne "hänen päivänsa vallitsevaan arkkitehtuuriin on se, mikä inspiroi arkkitehteja tutkimaan hänen töitään jopa tänään.

Kirjoittaminen sisään The Wall Street Journal, Tohtori Brothers väittää, että Michelangelon rakennukset, kuten Biblioteca Medicea Laurenziana, huijaa odotuksemme aivan kuten Sikstuksen kappelin katto. vuonna kirjaston eteinen—Ovatko nämä sisennykset sarakkeiden ikkunoiden tai koristeellisten kapeiden välillä? Ne voivat olla joko, mutta koska et voi nähdä niiden läpi, ne eivät voi olla ikkunoita, ja koska niissä ei ole koristeita, ne eivät voi olla arkkitehtoniset "tabernaakkelit". Michelangelon suunnittelu asettaa kyseenalaiseksi "klassisen arkkitehtuurin perustavanlaatuiset oletukset" ja hän vie meidät myös, katekointi koko ajan.

Myös portaikko ei ole miltä se näyttää. Näyttää siltä, ​​että suuri sisäänkäynti lukusaliin, kunnes näet kaksi muuta portaikkoa, yksi molemmilta puolilta. Eteinen on täynnä arkkitehtonisia elementtejä, jotka ovat sekä perinteisiä että paikallaan samaan aikaan - suluissa, jotka eivät toimi suluina ja sarakkeina, jotka näyttävät vain koristavan seinään. Mutta ovatko he? Michelangelo "korostaa muotojen mielivaltaista luonnetta ja niiden puutetta rakenteellisessa logiikassa", Brothers sanoo.

Veljeille tämä lähestymistapa oli radikaali aikoihin:

Haastamalla odotuksemme ja uhmatamalla hyväksyttyä käsitystä siitä, mitä arkkitehtuuri voi tehdä, Michelangelo aloitti keskustelun arkkitehtuurin oikeasta roolista, joka jatkuu edelleen. Pitäisikö museon arkkitehtuurin olla esimerkiksi etualalla, kuten Frank Gehryn Guggenheim-museo Bilbao, tai taustalla, kuten Renzo Pianon monet mallit? Pitäisikö sen kehystää tai vai ei? Michelangelo osoitti Laurentian-kirjastossaan, että hän voisi olla sekä Gehry että piano, kiinnittää huomiota eteiseen ja itsehieroutua lukutilassa.

Laurentian-kirjasto rakennettiin vuosina 1524–1559 olemassa olevan luostarin päälle. Suunnitelma liittyi sekä menneisyyteen että muutti arkkitehtuuria kohti tulevaisuutta. Saatamme ajatella, että arkkitehdit suunnittelevat vain uusia rakennuksia, kuten uusi kotisi. Mutta pulma suunnitella tila nykyisessä tilassa - uusinta tai asettaa lisäys - on myös osa arkkitehdin työtä. Joskus suunnittelu toimii, kuten Odile Decqin L'Opéra -ravintola rakennettu olemassa olevien historiallisten ja rakenteellisten rajoitteiden puitteissa Pariisin oopperatalo. Tuomaristo ei ole vielä tekemässä muita lisäyksiä, kuten 2006 Hearst Tower rakensi vuoden 1928 Hearst -rakennuksen huipulle New Yorkissa.

Voiko arkkitehdin kunnioittaa menneisyyttä ja hylätä samalla päivän vallitsevat mallit? Arkkitehtuuri on rakennettu ideoiden harteille, ja radikaalien arkkitehtien on kannettava paino. Innovaatio rikkoo määritelmän mukaan vanhoja sääntöjä ja on usein kapinallisarkkitehdin aivotradi. Arkkitehdin haaste on olla kunnioittava ja kunnioittamaton samanaikaisesti.

• Valokuvia Biblioteca Mediceasta (eteinen ja portaat, rajattu) © Sailko Wikimedia Commonsin, Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0) tai GFDL kautta; Kuva Lukuhuoneesta Laurentian kirjastossa © ocad123 osoitteessa flickr.com, Attribution-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-SA 2.0)
• "Michelangelo, radikaali arkkitehti", kirjoittanut Cammy Brothers, The Wall Street Journal, Syyskuu 11, 2010, https://www.wsj.com/articles/SB10001424052748703453804575480303339391786 [saatu 6. heinäkuuta 2014]