Franz Kafkan opas "Metamorfoosi"

Franz KafkaTunnettu tarina ”Metamorfoosi” alkaa kuvauksella häiritsevästä tilanteesta: ”Kun Gregor Samsa heräsi eräänä aamuna levottomista unista, hän löysi itsensä muuttuneeksi sängystään jättimäiseksi hyönteiseksi” (89). Gregor itse vaikuttaa kuitenkin olevan eniten häiritty mahdollisuudesta kadottaa juna töihin ja menettää työpaikkansa matkalla myyvänä myyjänä. Pyydämättä apua tai hälyttämättä perhettään uudesta muodostaan, hän yrittää liikuttaa sängystä huoletonta hyönteistä, jolla on useita pieniä jalkoja ja leveä, kova selkä. Pian Gregorin yrityksen johtaja kuitenkin saapuu asuntoon. Gregor on päättänyt ”näyttää itsensä ja puhua pääjohtajalle; hän oli innokas selvittämään, mitä muut heidän vaatimuksensa jälkeen sanoisivat hänen edessään ”(98). Kun Gregor lopulta avaa ovensa ja ilmestyy, kaikki Samsasin asunnossa ovat kauhistuneita; Gregorin äiti huutaa apua, pääkirjoittaja pakenee tiloista ja Gregorin isä "hiero ja huutaa" Shoo! "Kuin villilainen", ajaa armottomasti Gregorin takaisin makuuhuoneeseensa (103-104).

Takaisin huoneeseensa Gregor pohtii hienoa elämäänsä, jonka hän oli kerran tarjonnut perheelleen, ja ihmettelee: "Jos kaikki hiljaisuus, mukavuus, tyytyväisyys päättyisi nyt kauhuun" (106). Pian riittävän nopeasti, Gregorin vanhemmat ja sisko alkavat sopeutua elämään ilman Gregorin ansiotietoja, ja Gregor mukautuu uuteen hyönteismallimuotoonsa. Hän kehittää maun mätää ruokaa ja muodostaa uuden harrastuksen - paistaen huoneensa kaikki seinät. Hän tuntee olevansa kiitollinen myös sisarensa Greten välittävästä huomiosta, joka ”yritti tehdä yhtä kevyeksi mahdollista mistä tahansa oli epämiellyttävää hänen tehtävässään, ja ajan myötä hän onnistui tietysti enemmän ja enemmän ”(113). Mutta kun Grete laatii suunnitelman poistaa Gregorin makuuhuonekalusteet ja antaa hänelle “mahdollisimman laaja kenttä ryömiä sisään ”, Gregor, joka on päättänyt pitää kiinni ainakin muutamasta muistutuksesta hänen ihmismuodostaan, vastustaa häntä (115). Hän ryntää ulos tavanomaisesta piilopaikastaan, lähettää äitinsä pyörtymiseen ja lähettää Greten juoksemaan apua. Keskellä tätä kaaosta Gregorin isä saapuu töihin kotiin ja pommittaa Gregoria “hedelmistä lautasella olevalla lautasella” vakuuttuneena siitä, että Gregor on vaara perheelle (122).

Tämä hyökkäys Gregoriin saa “jopa hänen isänsä muistamaan, että Gregor oli perheenjäsen, huolimatta hänen nykyisestä valitettavasta ja vastenmielisestä muodostaan” (122). Ajan myötä Samsasista erosi Gregorin tila ja ne ryhtyivät toimiin itsensä ylläpitämiseksi. Palvelijat erotetaan, Grete ja hänen äitinsä löytävät oman työpaikkansa. Kolme mökkiä - ”vakavat herrat”, joilla on ”intohimo järjestykseen” - jäävät yhdessä Samsasin huoneeseen (127). Gregor itse on lopettanut syömisen, ja hänen huoneensa on likainen ja täynnä käyttämättömiä esineitä. Mutta eräänä iltana Gregor kuulee sisarensa soittavan viulua. Hän nousee huoneestaan ​​tunteen ikään kuin "tiet olisivat avanneet hänen edessään tuntemattomalle ravinnolle, jota hän halusi" (130-131). Saatuaan nähdä Gregorin, vuokraajat reagoivat vihaisesti Samsan kotitalouden ”inhottaviin olosuhteisiin”, kun taas ahdistunut Grete julistaa, että Samsanin on lopulta päästävä eroon Gregorista huolimatta heidän aiemmista asumispyrkimyksistään (132-133). Tämän viimeisimmän konfliktin jälkeen Gregor palaa huoneensa pimeyteen. Hän tuntuu ”suhteellisen mukavalta”. Varhain aamulla hänen päänsä uppoaa "omasta tahdostaan ​​lattialle ja sieraimistaan ​​tuli viimeinen heikko hengenveto hengityksestään" (135). Kuollut Gregor poistetaan nopeasti tiloista. Ja Gregorin kuoleman myötä muu perhe on elvytetty. Gregorin isä kohtaa kolme majoittajaa ja pakottaa heidät poistumaan, vie sitten Greten ja rouvan. Samsa retkellä “kaupungin ulkopuolelle avoimeen maahan” (139). Kaksi vanhinta Samsaa ovat nyt varmoja siitä, että Grete löytää ”hyvän aviomiehen, ja katselee toivottavasti ja optimistisesti, koska ”matkansa lopussa tyttärensä nousi ensin jaloilleen ja venytti nuortaan vartalo ”(139).

Kafkan omat ammatit: Kuten Gregor Samsa, myös Kafka oli kiinni rahan, kaupan ja päivittäisen byrokratian maailmassa. Kafka kirjoitti ”Metamorfoosi” vuonna 1912, kun hän työskenteli Bohemian kuningaskunnan työntekijöiden tapaturmavakuutusyhtiössä. Mutta vaikka Kafka pysyi yrityksessä muutama vuosi ennen kuolemaansa, hän katsoi toisenlaista toimintaa - hänen kirjoittamistaan ​​- hänen tärkeimmäksi ja haastavimmaksi elämätyökseen. Kuten hän kirjoitti vuonna 1910 päivätyssä kirjeessä, korostamalla päivittäisiä vaikeuksia, joita kirjoittamiseen omistautuminen voi aiheuttaa: ”Kun halusin nousta sängystä tänä aamuna, taitoin yksinkertaisesti ylös. Sillä on hyvin yksinkertainen syy, että olen täysin ylityöllistetty. Ei toimistollani, vaan muulla työlläni. ” Vaikka Gregor unohtaa vähitellen ammatilliset tottumuksensa ja löytää voiman Taide ”Metamorfoosina” etenee, Kafka oli vakuuttunut suuren osan aikuiselämästään, että taide oli hänen todellinen kutsumus. Lainatakseni toista Kafka-kirjettä, tällä kertaa vuodelta 1913: ”Työni on sietämätöntä minulle, koska se on ristiriidassa ainoan haluani ja ainoan kutsuni kanssa, joka on kirjallisuus. Koska en ole mitään muuta kuin kirjallisuutta ja haluan olla mitään muuta, työni ei koskaan ota minua hallussaan. ”

Modernistitaide ja moderni kaupunki: ”Metamorfoosi” on vain yksi monista 1900-luvun alun teoksista, jotka kuvaavat kaupungin elämää. Suurkaupunkien kauppa, tekniikka ja elinolot herättivät kuitenkin hyvin erilaisia ​​reaktioita modernismin eri kirjoittajilta ja taiteilijoilta. Jotkut tämän ajanjakson maalareista ja kuvanveistäjistä - mukaan lukien italialaiset futuristit ja venäläiset Konstruktivistit - juhlivat kaupungin arkkitehtuurin ja kuljetusjärjestelmät. Ja useita tärkeitä kirjailijoita -James Joyce, Virginia Woolf, Andrei Bely, Marcel Proust - vastusti kaupunkimuutosta ja mullistusta rauhallisemmasta, vaikkakaan ei välttämättä paremmasta menneestä elämäntavasta. Synkien kaupunkikertomusten, kuten ”Metamorfoosi”, ”Tuomio”Ja Oikeudenkäynti, Kafkan oma asenne nykyaikaista kaupunkia kohtaan ymmärretään usein äärimmäisen kritiikin ja pessimismin kohteeksi. Nykyaikaiseen kaupunkiin sijoitetun tarinan kohdalla ”Metamorfoosi” voi tuntua huomattavasti suljetulta ja epämukavalta; lopullisille sivuille asti koko toiminta tapahtuu Samsasin asunnossa.

"Metamorfoosin" ennakointi ja havainnollistaminen: Vaikka Kafka kuvaa yksityiskohtaisesti Gregorin uuden hyönteisen ruumiin tiettyjä piirteitä, Kafka vastusti pyrkimyksiä piirtää, havainnollistaa tai edustaa Gregorin koko muotoa. Kun ”Metamorphosis” julkaistiin vuonna 1915, Kafka varoitti toimittajiaan siitä, että ”itse hyönteistä ei voida piirtää. Sitä ei voida piirtää edes kaukaa nähtynä. " Kafka on saattanut antaa nämä ohjeet saadakseen pitää tietyt tekstin näkökohdat salaperäisinä tai antaa lukijoille kuvitella Gregorin tarkan muodon oma; tulevat lukijat, kriitikot ja taiteilijat yrittävät kuitenkin määrittää Gregorin tarkan ulkonäön. Varhaiset kommentaattorit kuvasivat Gregoria kasvaneeksi torakkaksi, mutta silti kirjailijaksi ja hyönteisten asiantuntijaksi Vladimir Nabokov erimielisyyttä: “A torakka on hyönteinen, joka on muodoltaan litteä, suuret jalat, ja Gregor on kaikkea muuta kuin litteä: hän on kupera molemmin puolin, vatsa ja selkä, ja hänen jalkansa ovat pienet. Hän lähestyy torakkaa vain yhdessä suhteessa: hänen värinsä on ruskea. ” Sen sijaan Nabokov oletsi, että Gregor on muodoltaan ja muodoltaan paljon lähempänä kovakuoriaista. Gregorin suorat visuaaliset esitykset ovat itse asiassa ilmestyneet Peter Kuperin ja R: n luomiin graafisiin uusiin versioihin ”Metamorfoosista”. Murunen.

Gregorin henkilöllisyys: Huolestuttavasta fyysisestä muutoksestaan ​​huolimatta Gregor pitää kiinni monista ajatuksista, tunneista ja toiveista, joita hän esitti inhimillisessä muodossaan. Aluksi hän on kykenemätön ymmärtämään muutoksensa laajuutta ja uskoo olevansa vain ”väliaikaisesti kykenemätön” (101). Myöhemmin Gregor tajuaa olevansa kauhistusta perheelleen omaksua uusia tapoja - syödä ruuhkaa ruokaa, kiipeämään muurien yli. Mutta hän ei halua luopua muistiinpanoistaan ​​inhimillisestä tilanteestaan, kuten huonekaluihin, jotka jäävät hänen makuuhuoneeseensa: ”Mitään ei tule viedä hänen huoneestaan; kaiken on pysyttävä sellaisena kuin se oli; hän ei voinut luopua huonekalujen hyvästä vaikutuksesta hänen mielentilaansa; ja vaikka huonekalut estäisivät häntä hänen mielettömästä indeksoinnistaan ​​ympäri ja ympäri, se ei ollut haittapuoli, mutta suuri etu ”(117).

Jopa ”Metamorfoosin” loppua kohti, Gregor on vakuuttunut siitä, että hänen inhimillisen identiteettinsä elementit ovat pysyneet ennallaan. Hänen ajatuksensa kääntyvät sisäisiin inhimillisiin ominaisuuksiinsa - hellyyteen, inspiraatioon - kuullessaan Greten viulunsoittoa: ”Oliko hän eläin, että musiikilla oli hänelle niin suuri vaikutus? Hänestä tuntui siltä, ​​että tie olisi avannut hänen edessään tuntemattomalle ravinnolle, jota hän halusi. Hän päätti jatkaa eteenpäin, kunnes hän saavutti siskonsa, vetää hänen hameensa ja ilmoittaa hänelle, että hän oli tulla hänen huoneeseensa viulunsa kanssa, sillä kukaan täällä ei arvostellut hänen soittamistaan, koska hän arvostaisi sitä ” (131). Muuttamalla hyönteiseksi, Gregor osoittaa syvästi inhimillisiä piirteitä, kuten taiteellista arvostusta - piirteitä, jotka olivat hänelle epätavallisia hänen ylenmääräisessä, liike-elämässä suuntautuvassa inhimillisessä tilassaan.

Useita muunnoksia: Gregorin jyrkkä muodomuutos ei ole merkittävä muutos ”Metamorfoosissa”. Gregorin uuden perinteen ja sen kielteisten vaikutusten takia hänen perheelleen Samsasin asunnoissa tehdään useita muutoksia. Varhain Grete ja hänen äitinsä yrittivät poistaa kaikki Gregorin makuuhuonekalusteet. Sitten Samsasin omaisuuteen tuodaan uusia merkkejä: ensin uusi taloudenhoitaja, ”vanha leski, jonka vahva luinen kehys oli antanut hänelle mahdollisuuden selviytyä pahimmasta, mitä pitkä elämä voi tarjota. ” sitten kolme majoitusta, nirso miehet “täydellä partalla” (126-127). Samsas muuttaa jopa Gregorin huoneen "tarpeettomien, ei sanoen likaisten esineiden" säilytystilaksi, jotta majoittajat olisivat mukavia (127).

Myös Gregorin vanhemmat ja sisko muuttuvat huomattavasti. Aluksi kolme heistä elää mukavasti Gregorin ansiotulojen ansiosta. Silti muutoksen jälkeen heidät pakotetaan ottamaan työpaikkoja - ja herra Samsa muuttuu “käyttäneensä mieheksi” maata väsyneesti sängyssä "pankkiviestiksi", joka on pukeutunut älykkääseen siniseen univormuun kultaisilla napilla " (121). Gregorin kuolema kuitenkin herättää uuden sarjan muutoksia Samsasin ajattelutapoihin. Gregorin poistuttua Grete ja hänen vanhempansa ovat vakuuttuneita siitä, että heidän työpaikkansa ovat ”kaikki kolme ihailtavaa ja johtavat todennäköisesti parempiin asioihin myöhemmin”. Ja he päättävät löytää myös uusia asuintiloja - "pienempi ja halvempi, mutta myös paremmin sijaitseva ja helpommin hallittavissa oleva asunto kuin Gregorin valitseman huoneisto" (139).

1) Ymmärrätkö ”Metamorfoosi” teoksena, joka kohtaa poliittisia tai sosiaalisia kysymyksiä? Käyttääkö Kafka Gregorin omituista tarinaa keskustelemaan (tai hyökkäämään) esimerkiksi kapitalismista, perinteisestä perhe-elämästä tai taiteen paikasta yhteiskunnassa? Vai onko ”Metamorfoosi” tarina, jolla on vähän tai ei lainkaan poliittisia tai sosiaalisia huolenaiheita?

2) Mieti "Metamorfoosin" havainnollistamista. Luuletko, että Kafkan haluttomuus näyttää tarkalleen miltä muuttunut Gregor näyttää on perusteltu? Kafkan varauksista huolimatta, olisiko sinulla vahva mielikuvitus Gregorista? Voisitko ehkä piirtää hänen insectoid ruumiinsa?

3) Mikä Kafkan tarina ansaitsee sääliä ja myötätuntoa - piilevästi muuttunut Gregor, hänen sitkeä siskonsa Grete, melko avuton rouva. Samsa vai joku muu? Löysitkö itsesi sivuilla eri hahmojen kanssa - esimerkiksi pitäen Gretestä enemmän ja Gregorista vähemmän) tarinan edetessä?

4) Kuka muuttuu eniten ”Metamorfoosin” aikana? Gregor on itsestään selvä valinta uuden muodonsa vuoksi, mutta sinun tulee myös miettiä muutoksia hahmojen tunneissa, toiveissa ja elämätilanteissa. Mikä hahmo käy läpi voimakkaimman muutoksen arvoissa tai persoonallisuudessa tarinan edetessä?

Kaikki tekstinsisäiset viittaukset viittaavat seuraavaan Kafkan teosten painos: The Complete Stories, Centennial Edition with new Foreword John Updike (”Metamorfoosi”, kääntäneet Willa ja Edwin Muir. Schocken: 1983).