12 klassista esseitä englantilaisesta proosatyylistä

Englanninkielisistä muutoksista huolimatta proosa Viime vuosisatojen aikana voimme edelleen hyötyä tyylillinen vanhojen mestareiden havainnot. Täällä, aikajärjestyksessä järjestettynä, on 12 keskeistä kohtaa kokoelmastamme Klassisia esseitä englantilaisesta proosatyylistä.

On olemassa tyylilaji, jota en tiedä, että puhetaito ovat vielä löytäneet nimen; tyyli, jolla kaikkein ilmeisimmät totuudet ovat niin hämärtyneet, että niitä ei voida enää ymmärtää, ja kaikkein tutut ehdotukset niin naamioituneet, että niitä ei voida tietää.. .. Tätä tyyliä voidaan kutsua terrifick, sillä sen päätarkoitus on kauhistuttaa ja hämmästyttää; sitä voidaan kutsua vastenmielinen, sillä sen luonnollinen vaikutus on ajaa lukija pois; tai se voidaan erottaa selkeästi englanniksi bugbear-tyyli, sillä sillä on enemmän kauhua kuin vaaraa.
(Samuel Johnson, "The Bugbear Style", 1758)

puhetaito

Noin tällä kertaa tapasin parittoman määrän Katsoja. En ollut koskaan ennen nähnyt ketään heistä. Ostin sen, luin sen uudestaan ​​ja uudestaan ​​ja olin siitä erittäin ilahtunut. Ajattelin kirjoituksen olevan erinomainen ja halusin mahdollisuuksien mukaan jäljitellä sitä. Tuohon otteeseen ottaen otin joitain papereita ja tein lyhyitä vinkkejä sentimenteistä jokaisessa lauseessa, asetin ne muutamaksi päiväksi ja sitten katsomatta kirjaa, yritti täydentää paperit uudelleen ilmaisemalla jokaisen vihjetyn tunteen pituudeltaan ja niin täydellisesti kuin se oli aiemmin ilmaistu millä tahansa sopivalla sanalla, jonka pitäisi tulla käsi.
(Benjamin franklin, "Jäljitellen tyyliä Katsoja," 1789)

Tuttua tyyliä ei ole helppo kirjoittaa. Monet ihmiset erehtyvät tuttavan mautonta tyyliä varten, ja oletetaan, että kirjoittaminen ilman kiintymystä on kirjoittaminen satunnaisesti. Päinvastoin, mikään ei edellytä enemmän tarkkuutta ja, jos niin sanon, ilmaisun puhtautta, kuin tyyli, josta puhun. Se torjuu täysin paitsi kaikki epämiellyttävät pompit, myös kaikki matalat, kallistetut lauseet ja löysät, kytkemättömät, liukumaton viittauksia. Ei ole otettava ensimmäistä tarjoamaa sanaa, mutta paras sana yleisessä käytössä.
(William Hazlitt, "Tuttuun tyyliin" 1822)

[Michael Sadlerin tyyli on] kaikki mitä sen ei pitäisi olla. Sen sijaan, että sanoisi sanottavansa näkyvyydellä, tarkkuudella ja yksinkertaisuudella, joka koostuu tieteelliselle kirjoitukselle omasta kaunopuheisuudesta, hän nauttii ilman mittaa epämääräinen, pommitettu lausutus, joka koostuu niistä hienoista asioista, joita 15-vuotiaat pojat ihailevat ja joista jokainen, jolle ei ole tarkoitus olla poika koko elämänsä ajan, rikastuttaa voimakkaasti koostumukset viiden ja kahdenkymmenen jälkeen. Se osa hänen kahdesta paksusta tilavuudestaan, joka ei koostu tilastotaulukoista, koostuu pääasiassa siemensyöksyt, apostrofit, metafoorit, samanlaiset - kaikki pahimmat vastaavan tyyppisistä.
(Thomas Babington Macaulay, "Sadlerin pommittamista julistuksista" 1831)

Tutkija saattaa usein jäljitellä viljelijän ryhmälleen esittämän kutsun asianmukaisuutta ja painotusta ja tunnustaa, että jos se kirjoitettaisiin, se ylittäisi hänen työnsä lauseet. Kenet ovat todella työläs lauseita? Heikosta ja lempeästä aikoja Poliitikon ja kirjallisuuden edustajalta, olemme iloisia voidessamme kääntyä jopa työn kuvaukseen, yksinkertaiseen muistiinpanoon kuukauden työstä maanviljelijän almanakkaissa, palauttaaksemme äänemme ja mielemme. Lauseen tulisi lukea niin kuin sen kirjoittaja, jos hän olisi pitänyt auraa kynän sijasta, olisi voinut vetää valan syvälle ja suoraan loppuun.
(Henry David Thoreau, "Voimakas proosatyyli" 1849)

Ajatus ja puhe ovat erottamattomat toisistaan. Aine ja ilmaisu ovat osa yhtä; tyyli on ajattelu kielelle. Tämän olen antanut, ja tämä on kirjallisuus: ei asiat, ei asioiden sanalliset symbolit; ei toisaalta vain sanoja; mutta ajatukset ilmaistaan ​​kielellä.. .. Suuri kirjailija, herrat, ei ole vain sellainen, jolla on kopia verborum, joko proosassa tai jakeessa, ja voi, kuten se oli, kytkeä hänen tahtonsa mukaan minkä tahansa määrän loistavia lauseita ja turvottavia lauseita; mutta hänellä on jotain sanottavaa ja hän osaa sanoa sen.
(John Henry Newman, yliopiston idea, 1852)

Cooperin sanatunnelma oli erityisen tylsä. Kun henkilöllä on huono korvan musiikki, hän litteä ja terävä oikealle tietämättä sitä. Hän pitää lähellä viritystä, mutta se ei ole viritys. Kun henkilöllä on huono korva sanoille, seurauksena on kirjallinen tyhjennys ja terävyys; ymmärrät mitä hän aikoo sanoa, mutta ymmärrät myös, että hän ei sano sitä. Tämä on Cooper. Hän ei ollut sana-muusikko. Hänen korvansa oli tyytyväinen likimääräisiin sanoihin.. .. Maailmassa on ollut rohkeita ihmisiä, jotka väittivät, että Cooper voisi kirjoittaa englantia, mutta he ovat kaikki nyt kuolleita.
(Mark Twain, "Fenimore Cooperin kirjalliset rikokset" 1895)

Muusikot tietävät sointujen arvon; maalarit tietävät värien arvon; kirjoittajat ovat usein niin sokeita sanojen arvoon, että he tyytyvät pelkästään ilmaisemaan ajatuksiaan.... Jokaisella lauseella, joka voidaan puhua tai puhua, on olemassa oikeat sanat. Ne ovat piilossa a: n tyhjentämättömässä vauraudessa sanasto rikastettu vuosisatojen jalo ajatuksella ja herkällä manipuloinnilla. Se, joka ei löydä niitä ja sovi heihin paikoilleen, hyväksyy ensimmäisen termin, joka esittelee itsensä eikä etsi ilmaisulle, joka ilmentää tarkasti ja kauniisti hänen merkityksensä, pyrkii keskinkertaisuuteen ja on tyytyväinen vajaatoiminta.
(Agnes Repplier, "Sanat", 1896)

[L] ja minä vetoan siihen, että sinulle on kerrottu yhdestä tai kahdesta asiasta, mikä tyyli on ei; joilla ei ole juurikaan tai ole mitään tekemistä tyylin kanssa, joskin joskus erehtymättä siihen. Esimerkiksi tyyli ei ole - ei voi koskaan olla - vieraita koristeita... [Jos] täällä vaadit minulta käytännön sääntöä, esitän sinulle tämän: "Aina kun tunnet impulssin suorittaa pala poikkeuksellisen hienoa kirjoitusta, noudata sitä - koko sydämestä - ja poista se ennen käsikirjoituksen lähettämistä painaa. Murha kultatasi."
(Sir Arthur Quiller-Couch, "On Style", 1916)

Woodrow osaa loihtia sellaiset sanat. Hän tiesi, kuinka saada heidät loistamaan ja itkemään. Hän ei tuhlanut aikaa huijareidensa päähän, vaan kohdistui suoraan heidän korviinsa, kalvoihin ja sydämiin.. .. Kun Wilson nousi jalkoihin noina päivinä, hän näyttää olevan mennyt eräänlaiseen transsiin, mukanaan kaikki omituiset harhakuvat ja harhaoppit, jotka kuuluvat raivostuneelle pedagogille. Hän kuuli sanat antavan kolme hurraa; hän näki heidän kilpailevan taulun yli, kuten sosialistit ajavat Polizei; hän tunsi heidän kiirehtivän ja suudella häntä.
(H. L. Mencken, "Woodrow'n tyyli", 1921)

Poliisin mukaan mitä tahansa, mitä sanot, voidaan käyttää todisteina sinua vastaan. Jos käsiala paljastaa luonteen, kirjoittaminen paljastaa sen vielä enemmän.. .. Suurin osa tyylistä ei ole tarpeeksi rehellinen. Helppo sanoa, mutta vaikea harjoittaa. Kirjailija voi viedä pitkät sanat, nuorten miesten parta - vaikutuksen. Mutta pitkät sanat, kuten pitkät partat, ovat usein charlatanien tunnusmerkki. Tai kirjoittaja voi viljellä hämäriä, tuntua syvältä. Mutta jopa huolellisesti mutaiset läiskät ovat pian kuolleita. Tai hän voi viljellä epäkeskeisyyttä näyttääkseen alkuperäiseltä. Mutta todella alkuperäisten ihmisten ei tarvitse ajatella olevansa alkuperäisiä - he eivät voi auttaa sitä enemmän kuin he voivat auttaa hengittämisessä. Heidän ei tarvitse värjätä hiuksiaan vihreäksi.
(F. L. Lucas, "10 tehokkaan tyylin periaatetta" 1955)