Länsimaisen taiteen ensimmäisen abstraktionistin Hilma af Klintin elämä ja taide

Hilma af Klint oli ruotsalainen maalari ja mystiikka, jonka töiden sanotaan olevan ensimmäisiä abstraktiomaalauksia länsimaisen taidehistorian aikana. Yhteyshenkilö hengelliseen maailmaan vetäen hänen laajojen abstraktien teostensa tuloksia esiteltiin laajasti vasta vuosikymmenien ajan kuolemansa jälkeen, koska taiteilija pelkäsi niiden väärää tulkintaa. Tämän seurauksena af Klintin historiallista merkitystä tutkitaan edelleen nykyään.

Af Klint syntyi vuonna 1862 Tukholman ulkopuolella, Ruotsissa, vakiintuneelle perheelle. Hän oli merimiesten tytär ja neljäs viidestä lapsesta. Hänen nuorempi sisarensa kuoli vuonna 1880 10-vuotiaana, tapahtumassa, jota af Klint kantoi mukanaan koko elämänsä ja joka vahvistaa hänen kiinnostustaan ​​henkimaailmaan.

17-vuotiaana af Klint oli kiinnostunut ihmisten käsityksen ulkopuolella olevasta maailmasta, mutta vasta vasta, kun hän oli hänessä 30-luvun puolivälissä, jolloin hän aloitti säännölliset kokoukset Edelweiss-seurassa, joka oli spiritistiyhdistys Tukholmassa. Samana vuonna hän ja neljä naisystävää perustivat

Af Klintin kiinnostus spiritismiin ei ollut epätavallista, sillä spiritualistiset lahkot ja yhteiskunnat kukoistivat Euroopassa ja Yhdysvalloissa vuosisadan vaihteessa. Löysästi yhteydessä kristinuskoon, hänen tapaamisensa ja tapaamisensa kanssa De Fem järjestettiin alttarin ympärille ja niihin sisältyy usein Uuden testamentin lukeminen ja laululaulujen laulaminen sekä keskustelu kristillisistä opetuksista.

Vaikka hän oli yhteydessä moniin spiritismin sateen alla oleviin liikkeisiin (mukaan lukien Rosicrucianism ja antroposofia), af Klintin henkisyys määriteltäisiin hänen kiinnostuksestaan teosofiset opetukset. Teosofia, joka perustettiin Yhdysvaltoihin 1800-luvun lopulla, yritti vahvistaa yhtenäisyyttä, joka tuhoutui maailmankaikkeuden luomisen aikana ja joka oli peräisin hinduista ja buddhalaisista opetuksista. Tämä pyrkimys kohti yhtenäisyyttä voidaan nähdä monissa af Klintin kankuissa.

1900-luvun alkupuolella spiritismin liikkeet on linkitetty, ehkä ristiriitaisesti, tieteen historiaan ja kehitykseen aiemmin tuntemattomien olemassaolon näkökohtien havaitseminen ja dokumentointi, muun muassa röntgenkuvauksen löytäminen vuonna 1895 ja radioaktiivisuus 1896. Uskoen näiden löytöjen olevan todisteita ihmisen silmälle tuntemattomasta maailmasta, spiritualistit omaksuivat mikroskooppisen maailman.

Klintin työn taustalla oleva impulssi oli usein sidoksissa spiritualismiin, aluksi keskittaisilla siirtymisillä, joiden kautta jäsenet De Fem loisi automaattiset piirustukset. Nopea katsaus kannettavien tietokoneiden läpi, jotka sisältävät nämä transsin aiheuttamat piirrokset, paljastaa monia abstrakteja ja figuratiivisia aiheita, jotka tekisivät siitä af Klintin suuremmat kankaat.

Valmistuttuaan kuninkaallisesta taideakatemiasta af Klint alkoi myydä teoksia naturalistisessa tyylillä. Af Klint tuki itseään myymällä näitä perinteisempiä teoksia.

De Femin jäsenenä af Klintiä liikutti korkeampi voima hänen abstraktien teostensa luomiseksi, radikaali ero klassisesta koulutuksestaan. Vuonna 1904 hän kirjoitti, että korkeat mestarit kutsuivat häntä maalaamaan maalauksia, mutta vasta 1906 hän aloitti työt Temppelin maalauksia, hanke, joka kestäisi yhdeksän vuotta ja käsittäisi 193 teosta. Temppelin maalauksia muodostavat suurimman osan taiteilijan tuotannosta, jossa hän loi maalauksia vielä rakentamatta olevalle temppelille, jonka nouseva kierre tallisi teoksia.

Fyysisestä maailmasta johdettujen kuvien avulla näiden maalauksien tarkoituksena oli osoittaa kohti sitä, mikä on ihmisen kokemuksen ulkopuolella, olipa se sittenkin evoluution aikataulut tai tiloissa, joissa ihmiskehot eivät ole fyysisesti asumiskelvottomia, olipa kyse sitten solujärjestelmien mikromittakaavasta tai ihmisen makroasteikosta maailmankaikkeus.

Af Klint jätti taakse lukuisia muistikirjoja, jotka sisältävät avaimen tämän tunnusmerkki-raskaan teoksen purkamiseen, joka käyttää muotoja, väriä ja keksittyä kieltä kommunikoidakseen sen merkityksen. (Esimerkiksi af Klintin tapauksessa keltainen väri merkitsi miestä, sininen väri erosi naista ja vihreä väri oli yhtenäisyyden symboli.) ei ole välttämätöntä ymmärtää Klintin muotoiltua kieltä nähdäksemme kunnioituksen sekä mikro- että makromaailman monimutkaisuuden suhteen, johon he viittaavat. Af Klintin työ ei kuitenkaan ollut yksinomaan abstraktia, koska hän sisällyttäisi sävellyksissään usein eläimiä tai ihmismuotoja, mukaan lukien linnut, kuoret ja kukat.

Kymmenen suurinta on maalaussarja, jossa kuvataan ihmisen elinkaari syntymästä vanhuuteen. Vuonna 1907 maalattu niiden koko, puhumattakaan niiden pintojen sisällöstä, tarjoaa käsityksen af ​​Klintin radikaalisesta innovaatiosta. On mahdollista, että hän laski nämä teokset lattialle maalatakseen ne. Taideinnovaatioa ei otettu uudelleen käyttöön vasta 1940-luvulla, jolloin abstraktit ekspressionistiset taiteilijat astuisivat saman radikaalin askeleen.

Vuonna 1908 af Klint tapasi teosofin ja sosiaalisen uudistajan Rudolf Steinerin, joka suhtautui skeptisesti af Klintin luottamiseen henkinen maailma inspiraatiota varten, kritiikki, joka on saattanut estää taiteilijaa näyttämästä teoksiaan julkisesti.

Samana vuonna af Klintin äiti meni yhtäkkiä sokealle, ja taiteilija keskeytti hoitaakseen työtään isohankkeessaan. Hän palaa siihen neljä vuotta myöhemmin ja saattoi projektin päätökseen vuonna 1915. Hänen äitinsä kuoli vuonna 1920.

Hilma af Klint kuoli vuonna 1944 nimeään tuskin penniäkään sanomalla, että hänen työnsä ei pitäisi olla olla näytteillä 20 vuoteen hänen kuolemansa jälkeen epäillään, että maailmaa ei vielä ollut valmis ymmärtämään se. Hän testamentti omaisuuden veljenpoikalleen Erik af Klintille, joka perusti nimensä vuonna 1972 säätiön tätin taiteellisen perinnön säilyttämiseksi.

Hänen teoksensa 2018-2019 -katsaus, nimeltään Tulevaisuuden maalauksia, Guggenheim-museossa, sai kriittisen suosiota. Se rikkoi museon ennätystä näyttelyiden suurimmasta vierailusta, vetäen yli 600 000 kävijää, sekä museon ennätyksen myytyjen luetteloiden lukumäärästä.

• Tietoja Hilma af Klintistä. Hilmaafklint.se. https://www.hilmaafklint.se/about-hilma-af-klint/. Julkaistu 2019.
• Bashkoff T. Hilma Af Klint: Maalauksia tulevaisuudelle. New York: Guggenheim; 2018.
• Bishara H. Hilma af Klint Breaks Records Guggenheim-museossa. Hyperallergic. https://hyperallergic.com/496326/hilma-af-klint-breaks-records-at-the-guggenheim-museum/. Julkaistu 2019.
• Smith R. 'Hilma Who?' Ei enää. Nytimes.com. https://www.nytimes.com/2018/10/11/arts/design/hilma-af-klint-review-guggenheim.html. Julkaistu 2018.