Leni Riefenstahl: Kolmannen valtakunnan elokuvantekijä

päivämäärät: 22. elokuuta 1902 - 8. syyskuuta 2003

Ammatti: elokuvaohjaaja, näyttelijä, tanssija, valokuvaaja

Tunnetaan myös: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Leni Riefenstahlin ura sisälsi työn tanssijaksi, näyttelijäksi, elokuvan tuottajaksi, ohjaajaksi ja myös valokuvaaja, mutta muun Leni Riefenstahlin uran varjosti hänen historia dokumenttien valmistajana Saksan puolesta Kolmas valtakunta 1930-luvulla. Hän, jota usein kutsutaan Hitlerin propagandistiksi, kieltäytyi tietämästä holokaustia tai vastuusta siitä, sanoen vuonna 1997 New York Timesille: "En tiennyt mitä tapahtui. En tiennyt mitään niistä asioista. "

Leni Riefenstahl syntyi Berliinissä vuonna 1902. Hänen isänsä putkiliiketoiminnassa vastusti tavoitettaan kouluttaa tanssijaksi, mutta hän jatkoi tätä koulutusta joka tapauksessa Berliinin Kunstakademiessa, missä hän opiskeli venäläistä balettiä ja Mary Wigmanin johdolla moderni tanssi.

Leni Riefenstahl esiintyi tanssijana monissa Euroopan kaupungeissa vuosina 1923–1926. Hän oli vaikuttunut elokuvantekijä Arnold Fanckin työstä, jonka "vuoristo" -elokuvat esittivät kuvia melkein myyttisestä ihmisten taistelusta luonnon voimaa vastaan. Hän kertoi Fanckille antavan hänelle roolin yhdessä hänen vuoristoelokuviensa näyttelijästä. Sitten hän jatkoi tähtiä vielä viidessä Fanck-elokuvassa.

Vuonna 1931 hän perusti oman tuotantoyhtiön, Leni Riefenstahl-Produktion. Vuonna 1932 hän tuotti, ohjasi ja näytteli Das blaue Licht ("Sininen valo"). Tämä elokuva oli hänen yritys työskennellä vuoristoelokuvien tyylilajeissa, mutta naisen ollessa keskeinen hahmo ja romanttisempi esitys. Hän osoitti jo editointitaitonsa ja teknisen kokeilun, joka oli hänen työnsä tunnusmerkki myöhemmällä vuosikymmenellä.

Leni Riefenstahl kertoi myöhemmin tarinan tapahtumasta natsipuolueen kokouksessa, jossa Adolf Hitler puhui. Hänen vaikutuksensa naiseen, kun hän ilmoitti siitä, oli sähköistävä. Hän otti yhteyttä häneen, ja pian hän oli pyytänyt häntä tekemään elokuvan suurista natsi ralli. Tämä elokuva, tuotettu vuonna 1933 ja otsikoitu Sieg des Glaubens ("Uskon voitto") tuhoutui myöhemmin, ja myöhempinä vuosina Riefenstahl kiisti, että sillä olisi paljon taiteellista arvoa.

Seuraava Leni Riefenstahlin elokuva teki maineensa kansainvälisesti: Triumph des Willens ("Tahdon voitto"). Tätä Nürnbergissa (Nürnberg) vuonna 1934 pidettyä natsipuolueta koskevan yleissopimuksen dokumenttia on kutsuttu kaikkien aikojen parhaaksi propagandaelokuvaksi. Leni Riefenstahl kiisti aina propagandan - mieluummin termiä dokumentti - ja häntä on kutsuttu myös "dokumentin äidiksi".

Mutta huolimatta hänen kielteistään, että elokuva oli kaikkea muuta kuin taideteos, on todisteita siitä, että hän oli enemmän kuin passiivinen tarkkailija kameralla. Vuonna 1935 Leni Riefenstahl kirjoitti kirjan (haamukirjoittajan kanssa) tämän elokuvan tekemisestä: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, saatavilla Saksan kieli. Siellä hän väittää auttaneensa rallin suunnittelussa - niin että itse asiassa ralli järjestettiin osittain tarkoituksenaan tehdä tehokkaampi elokuva.

Kriitikko Richard Meran Barsam sanoo elokuvasta, että se "on elokuvallisesti häikäisevä ja ideologisesti ilkeä". Hitleristä tulee elokuvassa a elämää suurempi hahmo, melkein jumalallisuus, ja kaikkia muita ihmisiä kuvataan siten, että heidän yksilöllisyytensä menetetään - ihmisen ylistys kollektiivinen.

David B. Hinton huomauttaa, että Leni Riefenstahl on käyttänyt teleobjektiivia poimimaan aitoja tunteita hänen kuvaamistaan ​​kasvoilta. "Kasvoissa ilmeinen fanaattisuus oli jo olemassa, sitä ei luotu elokuvalle." Siksi hän kehottaa, että meidän ei pidä löytää Leni Riefenstahlia pääsyylliseksi elokuvan tekemisessä.

Elokuva on teknisesti loistava, etenkin editoinnissa, ja tulos on enemmän esteettinen kuin kirjaimellinen dokumentti. Elokuva kunnioittaa saksalaisia ​​- etenkin niitä, jotka "katsovat arjalainen"- ja käytännöllisesti katsoen johtaja, Hitler. Se pelaa isänmaallisia ja nationalistisia tunteita kuvissa, musiikissa ja rakenteessa.

Hän käytännöllisesti jättänyt Saksan asevoimat "Triumphista", hän yritti korvata vuonna 1935 toisella elokuvalla: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmach (Vapauden päivä: Asevoimamme).

Vuoden 1936 olympialaisissa Hitler ja natsit kehottivat jälleen Leni Riefenstahlin taitoja. Antamalla hänelle paljon leveyttä, jotta hän voi kokeilla erikoistekniikoita - mukaan lukien kaivojen kaivaminen napaholvin tapahtuman viereen, esimerkiksi saadaksesi paremman kamerakulman - he odottivat elokuvaa, joka jälleen kerran osoittaisi kunniaa Saksa. Leni Riefenstahl vaati ja sai sopimuksen antaa hänelle paljon vapautta elokuvan tekemisessä; esimerkki siitä, kuinka hän käytti vapautta, hän pystyi vastustamaan Goebbelin neuvoja vähentää painotusta afrikkalais-amerikkalaiseen urheilijaan Jesse Owensiin. Hän onnistui antamaan Owensille huomattavan määrän näyttöaikaa, vaikka hänen vahva läsnäolonsa ei vastannut tarkalleen arjalaisen natsien kannattavaa ortodoksista kantaa.

Tuloksena oleva kaksiosainen elokuva, Olympische Spiele ("Olympia"), on voittanut sekä kiitoksen teknisistä ja taiteellisista ansioistaan ​​että kritiikin "natsistaan" "Jotkut väittävät, että elokuvan rahoittivat natsit, mutta Leni Riefenstahl kiisti tämän yhteys.

Leni Riefenstahl aloitti ja lopetti lisää elokuvia sodan aikana, mutta ei valmistunut yhtään eikä hyväksynyt enää dokumenttiohjelmien toimeksiantoja. Hän kuvaa Tiefland ("Lowlands"), paluuta romanttiseen vuoristoelokuvien tyyliin ennen toisen maailmansodan päättymistä, mutta hän ei pystynyt saamaan päätökseen muokkausta ja muuta jälkituotantotyötä. Hän suunnitteli elokuvaa Penthisilealla, Amazonin kuningattaralla, mutta ei koskaan suorittanut suunnitelmia läpi.

Vuonna 1944 hän meni naimisiin Peter Jakobin kanssa. Heidät erotettiin vuonna 1946.

Sodan jälkeen hänet vangittiin jonkin aikaa natsien kannattajien osallistumisesta. Vuonna 1948 saksalainen tuomioistuin totesi, ettei hän ollut aktiivisesti natsi. Samana vuonna Kansainvälinen olympiakomitea myönsi Leni Riefenstahlille kultamitalin ja tutkintotodistuksen "Olympiasta".

Vuonna 1952 toinen saksalainen tuomioistuin vapautti hänet virallisesti kaikesta yhteistyöstä, jota voidaan pitää sotarikoksena. Vuonna 1954 Tiefland valmistui ja julkaistiin vaatimattomaan menestykseen.

Vuonna 1968 hän aloitti asumisen Horst Kettnerin kanssa, joka oli häntä yli 40 vuotta nuorempi. Hän oli edelleen hänen seuralaisensa hänen kuolemansa aikana vuonna 2003.

Leni Riefenstahl siirtyi elokuvasta valokuvaukseen. Vuonna 1972 London Times sai Leni Riefenstahlin kuvan Münchenin olympialaisista. Mutta juuri Afrikassa tekemässään työssä hän saavutti uuden maineen.

Etelä-Sudanin nubalaisista Leni Riefenstahl löysi mahdollisuuksia tutkia visuaalisesti ihmiskehon kauneutta. Hänen kirjansa, Die Nuba, näistä valokuvista julkaistiin vuonna 1973. Etnografit ja muut kritisoivat näitä valokuvia alastomista miehistä ja naisista, monilla kasvot on maalattu abstrakteilla kuvioilla ja joillakin on taistelu. Näissä valokuvissa, kuten hänen elokuvissaan, ihmisiä kuvataan enemmän abstraktioina kuin yksilöinä. Kirja on pysynyt jonkin verran suosittua ihmisen muotoon liittyvänä paeanina, vaikka jotkut kutsuisivat sitä pohjimmiltaan fasistisiksi kuviksi. Vuonna 1976 hän seurasi tätä kirjaa toisen kanssa, Kan ihmiset.

Vuonna 1973 haastattelut Leni Riefenstahlin kanssa sisällytettiin CBS: n televisiodokumenttiin hänen elämästään ja työstään. Vuonna 1993 hänen omaelämäkerransa englanninkielinen käännös ja kuvattu dokumentti, joka sisälsi laajan haastatteluihin Leni Riefenstahlin kanssa sisälsi molemmat hänen jatkuvan väitteen, jonka mukaan hänen elokuvansa eivät koskaan olleet poliittisia. Ray Mullerin dokumentti, jonka jotkut ovat kritisoineet niin helposti kuin muutkin ja Riefenstahl mukaan lukien, esittävät yksinkertaistetun kysymyksen: "Feministinen edelläkävijä vai pahan nainen?"

Ehkä kyllästynyt hänen ihmiskuviensa kritiikkiin, joka edustaa silti "fasistista estetiikkaa". 70-luvulla Leni Riefenstahl oppi sukeltamaan sukellukseen ja kääntyi vedenalaisen luonnon kuvaamiseen kohtauksia. Myös nämä julkaistiin, samoin kuin dokumenttielokuva, jossa oli materiaalia 25 vuoden vedenalaisesta teoksesta, joka näytettiin ranskalais-saksalaisella taidekanavalla vuonna 2002.

Leni Riefenstahl tuli takaisin uutisiin vuonna 2002 - ei vain 100-vuotispäiväänsä. Roma ja Sinti haastoivat hänet oikeuteen ("mustalainen") kannattaa työskennellyt lisäominaisuudet Tiefland. He väittivät, että hän oli palkannut nämä ekstrat tietäen, että heidät vietiin työleireiltä työskentelemään elokuvan parissa, lukittuina yö filmittamisen aikana estääkseen heidän pakenevansa, ja palasi keskitysleireille ja todennäköisen kuoleman elokuvan lopussa 1941. Leni Riefenstahl väitti ensin, että hän oli nähnyt "kaikki" extrat elävinä sodan jälkeen ("Mitään ei tapahtunut millään heistä."), Mutta sitten peruutti vaatimuksen ja antoi toisen lausunnon, jossa pahoitteli "mustalaisten" kohtelua natsien kanssa, mutta tuomitsi henkilökohtaiset tiedot tai vastuun siitä, mitä tapahtui extrat. Oikeusjuttu syytti häntä holokaustin kieltämisestä, joka oli rikos Saksassa.

Ainakin vuodesta 2000 lähtien Jodie Foster on työskennellyt elokuvan tuottamiseksi Leni Riefenstahlista.

Leni Riefenstahl vaati edelleen - viimeiseen haastatteluunsa -, että taide ja politiikka ovat erillisiä ja että hän teki taitemaailmassa.