Määritelmä ja esimerkit narratiivista kirjoittamisessa

Määritelmä kerrontaon kirjoitus, joka kertoo tarinan, ja se on yksi neljästä klassisesta retorisesta tilasta tai tavasta, joita kirjoittajat käyttävät tiedon esittämiseen. Muut sisältävät näyttely, joka selittää ja analysoi idean tai idearyhmän; Perustelu, joka yrittää suostuttelemaan lukijan tiettyyn näkökulmaan; ja a kuvaus, kirjallinen muoto visuaalisesta kokemuksesta.

Keskeiset takeet: Narrative Definition

Tarinoiden kertominen on muinainen taide, joka alkoi kauan ennen kuin ihmiset keksivät kirjoittamisen. Ihmiset kertovat tarinoita, kun he juoruvat, kertovat vitsejä tai muistelevat menneisyyttä. Kirjallisiin kerrontamuotoihin sisältyy suurin osa kirjoitusmuodoista: henkilökohtaisissa esseissä, satuissa, novelleissa, romaaneissa, näytelmissä, käsikirjoituksissa, omaelämäkerroissa, historiassa, jopa uutisissa on kertomus. Kertomukset voivat olla a

Joka kertomuksessa on viisi osaa jotka määrittelevät ja muovaavat kertomuksen: juoni, asetus, merkki, konflikti, ja teema. Nämä elementit mainitaan tarinassa harvoin; ne paljastetaan lukijoille tarinassa hienoilla tai ei niin hienoilla tavoilla, mutta kirjoittajan on ymmärrettävä elementit tarinan kokoamiseksi. Tässä on esimerkki "Marsilaisesta", Andy Weirin romaani, joka tehtiin elokuvaksi:

• juoni on tarinassa tapahtuvien tapahtumien lanka. Weirin juoni on noin mies, joka vahingossa hylätään Marsin pinnalla.
• asetus on tapahtumien sijainti ajallaan ja paikassa. "Marsilainen" on asetettu Marsille ei-liian kaukaiseen tulevaisuuteen.
• merkkiä ovatko tarinan ihmiset, jotka ajavat tonttiä, tontti vaikuttaa heihin, tai voivat jopa olla tontan sivulliset. "Marsin" hahmoihin kuuluu Mark Watney, hänen laivantoverinsa, NASA: n ihmiset, jotka ratkaisevat asian, ja jopa hänen vanhempansa, jotka mainitaan vain tarinassa, mutta tilanne vaikuttaa silti, ja puolestaan ​​vaikuttaa Mark'siin päätökset.
• konflikti on ongelma, joka on ratkaistu. Tontit tarvitsevat jännityshetken, johon liittyy joitain vaikeuksia, jotka vaativat ratkaisun. "Marsin" konflikti on, että Watney on selvitettävä, kuinka selviytyä ja lopulta poistua planeetan pinnalta.
• Tärkein ja vähiten selkeä on teema. Mikä on tarinan moraali? Mitä kirjailija aikoo lukijan ymmärtää? "Marsilaisessa" on kiistatta useita teemoja: ihmisten kyky selviytyä ongelmista, byrokraattien tylsyys, tutkijoiden halukkuus ylittää poliittiset erot, avaruusmatkojen vaarat ja joustavuuden voima tieteellisenä menetelmä.

Rakenteellisten elementtien lisäksi kertomuksissa on useita tyylejä, jotka auttavat siirtämään juontia pitkin tai palvelemaan lukijaa. Kirjailijat määrittelevät tilan ja ajan kuvaavassa kertomuksessa, ja miten he päättävät määritellä nämä ominaisuudet, voidaan välittää tietty ilmapiiri tai ääni.

Esimerkiksi kronologiset valinnat voivat vaikuttaa lukijan vaikutelmiin. Aiemmat tapahtumat tapahtuvat aina tiukassa aikajärjestyksessä, mutta kirjoittajat voivat halutessaan sekoittaa ne, näyttää tapahtumat pois sekvenssi tai sama tapahtuma useita kertoja, jotka eri hahmot ovat kokeneet tai eri kertojat ovat kuvanneet. Gabriel García Márquezin romaanissa "Ennustetun kuoleman kroonisuus" samat tunnit koettiin peräkkäin useiden eri hahmojen näkökulmasta. García Márquez kuvaa sitä kaupunkien erityisellä melkein maagisella kyvyttömyydellä lopettaa heidän tietämänsä murhat.

Kertojan valinta on toinen tapa, jolla kirjoittajat asettavat teoksen sävyn. Onko kertoja joku kokenut tapahtumia osallistujana vai sellainen, joka todisti tapahtumia, mutta ei ollut aktiivinen osallistuja? Onko kyseinen kertoja kaiken tietoinen määrittelemätön henkilö, joka tietää kaiken juonesta, mukaan lukien sen päättymisen, vai onko hän hämmentynyt ja epävarma käynnissä olevista tapahtumista? Onko kertoja luotettava todistaja vai valehtelee heille tai lukijalle? Gillian Flynnin romaanissa "Gone Girl" lukijan on pakko tarkistaa jatkuvasti mielipiteensä aviomiehen Nickin ja hänen kadonneen vaimonsa rehellisyydestä ja syyllisyydestä. Vladimir Nabokovin "Lolita" -elokuvassa kertoja on Humbert Humbert, pedofiili, joka perustelee jatkuvasti Toiminnot huolimatta vaurioista, joita Nabokov kuvaa tekevänsä.

Perustaminen näkökulma kerroin antaa kirjoittajalle mahdollisuuden suodattaa tapahtumia tietyn hahmon kautta. Kaunokirjallisuuden yleisin näkökulma on kaikkitietävä (kaiken tietävä) kertoja, jolla on pääsy kaikkien hänen hahmojensa ajatuksiin ja kokemuksiin. Kaikkitietävät kertojat kirjoitetaan melkein aina kolmannelle henkilölle, eikä heillä yleensä ole roolia tarinassa. Esimerkiksi Harry Potter -romaanit ovat kaikki kirjoitettu kolmannella henkilöllä; että kertoja tietää kaiken kaikista, mutta ei ole meille tuntematon.

Toinen ääripää on tarina, jolla on ensimmäisen henkilön näkökulma ja jossa kertoja on hahmo siinä tarinassa, joka liittyy tapahtumiin heidän näkeessään ja ilman näkyvyyttä muihin hahmoihin motivaatioita. Charlotte Bronte "Jane Eyre" on esimerkki tästä: Jane kuvaa hänen kokemuksensa salaperäisestä herrasta Rochesterista suoraan meihin, paljastamatta täydellistä selitystä vasta, kun "Lukija, minä naimisin hänet".

Näkökulmia voidaan myös siirtää tehokkaasti kappaleen sisällä - romaanissaan "Keys to the Street", Ruth Rendell käytti rajoitettuja kolmannen henkilön kertomuksia viiden eri merkin näkökulmasta, jolloin lukija voi koota yhtenäisen kokonaisuuden siitä, mikä näyttää ensin olevan toisiinsa liittymätöntä tarinoita.

Kirjailijat käyttävät myös jännittyneen (menneisyys, nykyisyys, tulevaisuus), henkilön (ensimmäinen henkilö, toinen henkilö, kolmas henkilö), numeron (yksikkö, monikko) ja äänen (aktiivinen, passiivinen) kielioppistrategioita. Kirjoittaminen nykyisessä tilanteessa on huolestuttavaa - kerrojilla ei ole aavistustakaan siitä, mitä seuraavaksi tapahtuu, kun taas aikaisempi aika voi rakentua jonkin verran ennaltaehkäisevää. Monissa viimeaikaisissa romaaneissa käytetään nykypäivää, mukaan lukien "Marsilainen". Kirjailija toisinaan mukauttaa tarina tietyllä henkilöllä tiettyyn tarkoitukseen: Kertoja voi vain nähdä ja kertoa siitä, mitä hänelle tapahtuu tai hänen. "Moby Dickissä" koko tarinan kertoo kertoja Ishmael, joka kuvaa hullujen kapteenien Ahabin tragedian ja sijaitsee moraalin keskuksena.

E.B. Valkoiset, 1935-luvun "New Yorker" -lehden kirjoitussarakkeet käyttivät usein monikkoa tai "toimituksellista me" lisätäkseen hänen kirjoitukseensa humoristisen universaalisuuden ja hitauden.

"Parturi leikkasi hiuksiamme ja silmämme olivat kiinni - koska ne ovat niin todennäköisesti... Syvässä omassa maailmassamme kuulimme kaukaa ääneen sanoen hyvästit. Se oli kaupan asiakas lähtee. "Hyvästi", hän sanoi parturit. "Hyvästi", kaikui parturit. Ja palamatta koskaan tietoisuuteen tai avamatta silmiämme tai ajattelematta, liittyimme sisään. "Hyvästi", sanoimme, ennen kuin voimme kiinni itseämme. "- E. B. White." Sading of parting. "

Sitä vastoin urheilukirjoittaja Roger Angell (White's poikapuoli) edustaa urheilukirjoitusta nopealla, aktiivisella äänellä ja suoralla kronologisella napsautuksella:

"Syyskuussa 1986 epämomenttisen Giants-Braves-pelin aikana kynttiläpuistossa, Bob Brenly, pelatessaan kolmannen tukikohdan San Franciscossa, teki virheen rutiininomaisessa maapallossa neljännen yläosassa pelivuoro. Neljä batteria myöhemmin, hän potki uuden mahdollisuuden ja sitten, rypälettyään pallon jälkeen, heitti villisti ohi kotona yrittääkseen naulata juoksijan sinne: kaksi virhettä samassa pelissä. Muutaman hetken kuluttua hän hallitsi toisen käynnistyksen, jolloin hänestä tuli vain neljäs pelaaja vuosisadan vaiheen jälkeen kerätäkseen neljä virhettä yhdessä pelivuorossa. "- Roger Angell. "La Vida."