Vaikka Kainin ja Abelin tyyli sisar kilpailusta, johon tämä näytelmä keskittyy, on ihailtavaa, "True West" on toinen Sam Shepard -draama, joka hämmentää paljon enemmän kuin valaisee. (Vaikka Raamatun tarinoiden suhteen se on ehkä enemmän kuin tuhlaajapoika ja todella ärsytetty nuorempi veli.)
'True West:' Yhteenveto
Tämä tiskipöydän draama alkaa nuoren, onnistuneen veljen kanssa, joka työskentelee ahkerasti seuraavassa käsikirjoituksessaan katsellen äitinsä taloa. Hänen vanhempi veljensä on myös mennyt paikalle. Austin (näytöntekijä) haluaa ensin järkyttää veljeään. Itse asiassa, huolimatta hänen vanhemman veljensä kuolleista tavoista, Austin näyttää ihailevan häntä, vaikka hän ei luota häneen. Vaikka Austen näyttää sivistyneeltä näytelmän alussa, hän lähtee syvästä päämäärästä lailla Kolme, juoden, varkautta ja taisteleen - vaeltelevan, alkoholistisen isänsä piirteet.
Luonteen kehitys
Lee, vanhempi veli, on oxymoronically mestari häviäjä. Hän pommittelee autiomaassa seuraten samoja elämävalintoja kuin humalassa isänsä. Hän ajaa ystävästään taloon toiseen, kaatuu missä vain voi. Hän ansaitsee elantonsa varastelemalla laitteita tai pelaamalla taisteluja. Hän samanaikaisesti halveksii ja kateuttaa nuoremman veljensä menestyvää elämäntapaa. silti, kun hänellä on mahdollisuus, hän onnistuu pääsemään Hollywood-eliittiin, golfin kanssa elokuvan tuottajan kanssa ja vakuuttavasti hänet määrätään 300 000 dollaria käsikirjoituksen tiivistelmästä, vaikka Lee ei tiedä ensimmäistä asiaa a tarina. (Tämä on muuten vielä yksi venytys todellisuudesta.)
Kuten usein tapahtuu, kun epätodelliset hahmot melkein saavuttavat ongelmiensa lopun ja saavat vilkaisen paratiisin heti nurkan takana, heidän omat puutteensa estävät heitä saavuttamasta onnellisuutta. Näin on Lee. Sen sijaan, että kirjoittaisi käsikirjoitushoitoa, Lee joutuu vakavasti päihteeseen ja viettää aamun murskaamalla kirjoituskirjaa golfklubilla. Austin ei pärjää paljon paremmin, viettänyt illansa ryöstäen sen monien leivänpaahtimien naapuruston. Jos tämä kuulostaa hauska, se on. Mutta huumori ei viipy koskaan pitkään Shepardin näytelmissä. Asiat muuttuvat aina rumaksi, ja suurin osa hänen perhedraamastaan päättyy siihen, että monet esineet heitetään lattialle. Olipa kyse viskipulloista, kiinalaisista lautasista tai mätäkaalin päästä, näissä kotitalouksissa tapahtuu aina paljon särkymistä.
Teemat Sam Shepardin näytelmissä
Menestyneen näytelmäkirjailijan lisäksi Shepard on myös Oscar-ehdokas näyttelijä. Hän varasti näyttelyn muilta uskomattomilta näyttelijöiden ryhmältä historiallisessa draamassa, joka koski elohopeaa astronauteja, "Oikea Juttuja. "Chuck Yeagerin loistavassa kuvassa osoittaa, että Shepardilla on tapana pelata rohkeita, vahingollisia hahmoja, jotka pursuavat eheys. Näytelmäkirjailijana hän kuitenkin luo monia hahmoja, joista puuttuu eheys - mikä on juuri monien hänen näytelmiensä kohta. Shepardin tärkein viesti: Ihmiset eivät hallitse omia tunteitaan, ajatuksiaan, persoonallisuuksiaan. Emme voi paeta kulttuuriamme tai perheemme siteitämme.
Kohdassa "Nälkäisen luokan kirous" ne, jotka yrittävät paeta surkeasta ympäristöstään, tuhotaan välittömästi. (Huono Emma tuhoutui kirjaimellisesti autopommin räjähdyksessä!) Haudatussa lapsessa -lapsenlapsensa yritti ajaa niin kaukana häiriömäisestä kodistaan vain palatakseen tullakseen uudeksi ylimääräiseksi patriarkikseen. Viimeinkin "True West" -elokuvassa todistamme hahmon (Austin), joka on saavuttanut suuren unelman ja perheen yhdysvaltalaisen unelman, ja silti hän on pakko heittää kaiken pois vastineeksi yksinäiselle elämälle autiomaassa seuraten veljensä jalanjälkiä isä.
Perinnöllisen, väistämättömän kaatumisen teema toistuu Shepardin työssä. Se ei kuitenkaan soi minulle henkilökohtaisesti. On selvää, että jotkut lapset eivät koskaan pakene perheen toimintahäiriöiden vaikutuksesta. Mutta monet tekevät. Soita meille optimistiseksi, mutta maailman vinssit eivät aina ota isoisänsä paikkaa sohvalla siemaillen viskipullosta. Amerikan Austinit eivät aina muutu perheen miehestä varkaan yhdessä yössä (eivätkä he myöskään yritä kuristaa veljeään).
Todellisessa elämässä ja lavalla tapahtuu pahoja, hulluja, sotkuisia juttuja. Mutta prosessoidakseen pahaa, jonka ihmiset tekevät, ehkä yleisö saattaa olla yhteydessä enemmän realismiin kuin surrealismiin. Näytelmä ei tarvitse avantgardistista vuoropuhelua ja monologeja; väkivalta, riippuvuus ja psykologiset poikkeavuudet ovat tarpeeksi omituisia, kun niitä esiintyy tosielämässä.